邦巴尔|女性作家如何书写属于自己的故事？ | 编辑怎么选02( 三 )
“我与别人本没有什么不同 ， 我的喜怒哀乐、欲望和梦想 ， 在千万人中同样存在过……它（写作）帮我再次认同母语 ， 直面侨居海外永远孤独的命运 。 ”作者凌岚如是说 。
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后浪文学编辑推荐
《最后的雾·穿裹尸衣的女人》
玛丽亚·路易莎·邦巴尔著
段若川卜珊译
后浪丨中国华侨出版社 ， 2020年版
地区：智利
推荐级别★★★★★
豆瓣网友“不是三步”评价：
邦巴尔太妙了 ， 故事里的主人公虽总在为男人痴狂 ， 但其实除故事实际的女性主体之外 ， 其余人、事、物皆为工具和幻梦 ， 是将自我推至一种癫狂迷醉的助力 。
编辑推荐：
《最后的雾·穿裹尸衣的女人》 ， 这本书是邦巴尔的两篇中篇小说合集 。 邦巴尔是智利知名的女作家 ， 她的作品融合神秘主义、女性主义和超现实主义 。 捕捉女性情感世界中最为本色的欲望与心理 。
要介绍邦巴尔 ， 或许能以一些大作家的推荐来侧面了解她：
聂鲁达在阿根廷当大使时 ， 邦巴尔曾寄住在他家 ， 他们在厨房的同一张大理石餐桌上写作 ， 就是在这张餐桌上 ， 诞生了聂鲁达的名篇《大地上的居所》 ， 也诞生了邦巴尔的惊世之作《最后的雾》 。 后来聂鲁达说：“能与之正经谈论文学的女性朋友只有一个 ， 那就是路易莎·邦巴尔 。 ”
胡安·鲁尔福曾在采访中承认邦巴尔对其青年时代的影响 ， 《穿裹尸衣的女人》中生与死的叙事把握对《佩德罗·巴拉莫》的创作影响至深 。
邦巴尔自己本身的经历和性格也很传奇 ， 她被聂鲁达称为火蜜蜂 ， 意指她有火一般的热情 ， 会像飞蛾扑火一样的投入到创作中；也指她对爱情的投入——当她所爱的人伤害了她时 ， 她会用尾部的刺去蜇他 ， 哪怕为此付出致命的代价……她的作品与她本人的气质也高度重合 ， 非常有意思 。
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文景编辑推荐
《美满》
淡豹著
世纪文景丨上海人民出版社 ， 2020年版
地区：中国大陆
推荐级别：★★★★★
豆瓣网友“维舟”评价：
出手不凡 ， 九个短篇风格多样又内在统一 ， 可见强大的语言驾驭能力 。 许多词语在这里呈现出全新的意味 ， 但这与其说是文字技巧 ， 不如说来自对生活的洞察 。 那就像是一个从小早熟的孩子才能敏感捕捉到的生活认知 ， 同时需要配以强大的神经 ， 因为这种锋利其实很难承受 。 书名所说的“美满”当然是典型的中国话语 ， 但在此大抵相当于“认清生活真相后仍然生活（可能谈不上热爱）”一种集勇气、无奈与自在于一体的复杂生活哲学——尤其对女性而言 ， 书中对女性处境精确描绘 ， 我怀疑男作家无法做到 。 这似乎很难影视化 ， 弱情节 ， 片段化的意象密集 ， 跳跃与留白 ， 不仅是生活本身 ， 也夹杂着对生活的反思 ， 这的确是文学语言才能表现的 ， 当行本色 。
编辑推荐：
《美满》是80 后写作者淡豹的第一部小说集 ， 收录了九个短篇小说 。 故事里有出走的道士 ， 丧偶的中年女人 ， 孤单的地质学者 ， 手持白金卡的环球旅行家…… 这些各式各样的人对家爱恨交织 ， 有逃避远走 ， 也有寄托渴望 ， 围绕着家与幸福 ， 做出或积极或消极的努力 。
家是最小的社会组织单位 ， 我们都生长于其中 ， 年岁渐长后 ， 需要决定是否重新投入其中 。
作者用一系列故事切入家庭这个无法用简单价值判断的重大话题—— 在人海中打捞生活的骸骨 ， 用现实的星星点点去注解幻想 。
这是九个背井离乡的故事 ， 是九个家庭中的难民 ， 是九个格格不入者 ， 也是九个在离开中醒来的人 。
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