中国青年报|观众暂别影院的178天 电影业依然努力生长( 二 )
“互联网延伸了整个电影节 ， 让电影节开拓到一个更加广阔的空间 。 ”沙丹相信 ， “混合型的电影节展形态” ， 也许会成为未来的主流 。
正值电影行业复苏的时间节点 ， 10岁的北影节将发挥怎样的催化作用？
沙丹认为 ， 电影节不光是让影迷过瘾 ， 更重要的是要发挥行业引领的作用 。 他举例说 ， “经典修复”就是电影节策展中的重头戏 。 这个环节不只是为了让大家看老电影 ， 而是通过修复让经典有可能再度进入市场 。
此前 ， 《海上钢琴师》《美丽人生》等影片通过修复之后再放映 ， 获得很好的电影票房 。
在沙丹看来 ， 作为中国电影修复中心 ， 北京可以把全世界的电影修复机构都邀请来举办论坛 ， 共同挖掘修复电影的市场 。 他特别强调 ， 年轻的观众可能不习惯过去的电影形式 ， 电影“修旧如新” ， 甚至可以改变画幅后 ， 可能会吸引更多的年轻受众 。 电影的修复可以转变为一个更加具有产业价值的话题 。
对于电影人而言 ， 电影节的意义之重更是不言而喻 。
《我不是药神》导演文牧野特别分享了他个人对“电影节”的特殊情分 。 文牧野回忆 ， 他读书的时候 ， 因为年轻 ， 没有足够的资源去拍摄大电影 ， 就把目标定在“先去电影节” 。
电影节让很多青年电影人树立起奋斗的目标 ， 而不是漫无目的地拍摄 。 文牧野说：“我去了这些电影节之后 ， 给我最大的感受是嘉年华 ， 电影不止是竞赛 ， ‘节’带来的是快乐 ， 我们学电影最重要的是在拍摄电影和看电影过程中 ， 得到更多的快乐和感动 。 ”
文牧野感慨 ， 电影节存在于电影行业里 ， 是给年轻电影人、成熟电影人同场竞技的机会 ， 同时也是给所有人提供快乐的地方 ， 是一个“嘉年华” 。
导演陆川说 ， 今年的北京国际电影节正好在全球疫情还没完全结束的时候举办 ， 中国电影率先吹起复兴的号角 。
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