亮点|这份台剧年度成绩单，亮点可不止身价翻涨50倍的许光汉( 四 )
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有了新的方向，新人，还有一大问题要解决——钱。
如果还是用台剧过去的成本拍下去，决然无法和日新月异的亚洲剧集抗衡。
台剧的办法是积极地与HBO、FOX、Netflix等视频平台巨头合作。
这条路也不是一开始就走通，网飞2019年接连播出的三部自制剧都令人失望，《罪梦者》原导演中途撂挑子，接任导演并没有很好地掌控内容，风评一般；
《极道千金》和《彼岸之嫁》更是口碑糟糕。
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这个滑铁卢本来是严重打击了新台剧的士气，但路走着走着终于走通了，本届金钟奖多项入围的《谁是被害者》就是网飞制作、台剧主创打造出的最新作品，尽管依然未尽完美，但已经为台剧和视频巨头合作找到新路子。
近几年来，HBO参与制作了《我们与恶的距离》《通灵少女》等；FOX参与制作了 《想见你》《第四名被害者》等，加上网费，这些国外媒体巨头的入局，的确为台剧产业带来了新的活力，和更加模式化、流程化的制作。
而台剧的气质也不断改变，叙事节奏日益跳出曾经几百集的乡土剧，而取长于美剧，张弛有度，类型制作也更加国际化。
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其实从去年开始，台剧的表现已经日益让人侧目，上半年的《我们与恶的距离》被誉为“近十年最好的台剧”，豆瓣评分高达9.5分；谢盈萱主演的《俗女养成记》评分9.0分；再加上《想见你》，台剧一年之内有三部冲进“9分俱乐部”。
更厉害的一场台剧美学流变正在不断进行下去，从最初的粗糙、浮夸，走向精致、沉稳，人物变得更加血肉充盈，剧情层面全方位升级，彻底突破了当年的喂糖路线。
但更可怕的是这些缔造了台剧复兴的主创们的态度，《我们与恶的距离》的导演林君阳就在采访中坦诚：“我觉得这部剧的豆瓣分数有点夸张了。”《想见你》制片人曾委婉地表示，现在的台剧其实还担不起所谓“文艺复兴”的名头。
但明明无论是制作，还是题材，或是内核上看，台剧早已不是观众在《流星花园》中认识的那个样子。
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所以真正的问题就是，这些谦逊的台剧主创心中，真正的台剧复兴下的台剧应该是什么水平？
说到底，我们为何要去关注这届金钟奖？除了对《想见你》这种口碑台剧质量的认可，还有一个关键目的当然是对标。国剧需要思考的问题是：当新台剧突飞猛进，我们的国剧到底达到了怎样的水平？
如果说从2001年的《流星花园》到2020年的《好想你》，代表了台剧嬗变，那么从2001年的国剧《大宅门》之后20年，2020年的哪一部国剧已经超越了当年的经典，足以代表今日国剧的进步？
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这才是真问题。
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