主打|王小平《甄嬛传》后再写“大女主”，与郑晓龙合拍电影，女主选定关晓彤( 二 )
“由于是演绎一个被诅咒的公主 ， 我们期望那个女演员个子要高 ， 要有些气场 ， 需要神形兼备 ， 并且要有一定的表演经验 ， 这真的很难 。 ”经过大量的筛选和比较 ， 图兰朵的人选最终花落关晓彤 。
从《甄嬛传》《芈月传》到即将上映的《图兰朵：魔咒缘起》 ， 都是“大女主”题材 ， 但这并非王小平刻意为之 。 她觉得 ， “可能因为我自己是女性 ， 熟悉女性的心理活动 ， 会不自觉地从女性角度看问题 ， 所以凑巧写了更多的女性 。 ”在她看来 ， 优秀的女性应该和优秀的男性一样对社会有担当 ， 而经济自立和独立的思考能力是必不可少的条件 。
作为女性 ， 王小平也扮演着作家、编剧、妻子的多重身份 。 谈到和郑晓龙的夫妻档合作 ， 她将其比作“双刃剑” ， “郑晓龙是导演 ， 是剧组的灵魂 ， 我很尊重他的意见 。 但在创作上我们难免会有意见不同的时候 。 基本上我们都坚持互相协商 ， 以理服人 。 但作为夫妻 ， 沟通方便是优势 ， 容易吵架是劣势 。 ”
比起剧本 ， 她更喜欢写小说《三色镯》的故事缘起于剧本 ， 但由于当时国内的电影市场并未成熟 ， 王小平在不断推翻剧本的同时 ， 反而先完成了小说的写作 ， “无论是写剧本还是写小说都不是件容易的事情 ， 写剧本是在为一个宏伟的工程打基础 ， 写小说是一个人的战争 。 但对我来说 ， 我更喜欢小说 ， 因为它更自由、随意 ， 没有束缚 。 ”
虽然创作历时八年 ， 但回头再看 ， 王小平感觉并不辛苦 ， “这八年当中 ， 我一直在策划和参与其它剧本的创作 ， 所以小说是在几个剧本的空隙中断断续续弄出来的 ， 并非一气呵成 。 故事和人物一直蛰伏在我的心里 ， 时不时跳出来 ， 跟我悄悄对话 。 写作过程有种时不时逃学出来 ， 到另外一个奇妙多彩的世界里闲逛的快乐 。 ”
尽管讲述同样一个故事 ， 但小说和剧本的创作模式却完全不同 。 王小平也分享了自己多年来跨界创作的经验：“小说写作天马行空 ， 信手拈来 ， 可以随意回述 ， 几条线跳跃发展 ， 可以有长篇幅的心理描写 ， 几千字甚至几万字的叙述 ， 但情节并不推进 。 影视剧本创作 ， 特别是电视剧 ， 大多数是单线条叙述 ， 场场戏、句句话都与情节有关 。 剧本追求叙述简单明了 ， 给演员和化服道各个部门的指令要清晰 。 同时 ， 剧本创作追求台词的个性化 ， 尤其是电视剧中的台词 ， 对人物和情节起关键作用 。 ”
无论写小说 ， 还是写剧本 ， 王小平始终坚守的是对作品质量的追求 。 她深知：“好的影视作品、好的小说 ， 它们的标准一直在那儿 ， 就是深刻丰富的内涵与精湛的艺术质量的统一性 。 特别是好的小说 ， 首先文字一定要讲究 ， 创作态度一定要认真 ， 不能随心所欲地制造文字垃圾 。 ”
北京联盟_原题为：借魔幻喻人生 ， 魔幻题材也坚持现实主义创作态度 王小平《甄嬛传》后再写“大女主”
【主打|王小平《甄嬛传》后再写“大女主”，与郑晓龙合拍电影，女主选定关晓彤】
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