恐怖电影|八十年代的恐怖片，屡屡突破人类的底线 |怪兽电影|德州电锯杀人狂|

再没有哪个年代的恐怖片是如八十年代这般的疯狂了，不仅影像呈现上屡屡突破人类接受的底线，还将恐怖电影名目下划分各种亚类型。
当时的人们似雄心壮志，语不惊人死不休，非要把能想得到的恐怖源头都给搬上银幕。他们不惧怕观众腻烦，只担心灵感枯竭。

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杀人狂电影

这一类电影涵盖自然或超自然的杀人狂，有时也是精神病，包含了惊悚犯罪与心理恐怖等

? 砍杀电影(Slasherfilm)
尽管砍杀电影可以上溯到希区柯克的
[惊魂记]
，但其成为亚类型还是在七八十年代。约翰·卡朋特的
[月光光心慌慌]
(1978)可谓开其滥觞，进入八十年代后，砍杀电影进入了它的黄金时期，它们不再单纯地与谋杀案有关，还可能牵涉到超自然神力等。

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[月光光心慌慌]
然而不论怎么变化，一个连环杀手拿着一把沾血的武器，再加上一群受害的青少年，这便是砍杀电影的全部了，而其存活者往往是一个有着高尚道德情操的女性。
低成本与廉价使得它可以大量复制，并成为八十年代恐怖电影最重要的神话之一。
代表作：[十三号星期五]、[猛鬼街]、[死亡列车]

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[十三号星期五]
? 度假敢死队(Backwoods&Redneck)
七十年代的
[生死狂澜]
、[德州电锯杀人狂]
和[隔山有眼]
均属此类，但这一不成文的亚类型同样是风靡于八十年代。在这种电影里，穷山恶水出刁民，边缘的乡村往往聚集了大批怪胎和疯子，他们能从杀戮中寻求快感，但与精神病不同的是，他们平时更像无法自控的智障。

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[德州电锯杀人狂]
反观该类电影的主角，则往往不知天高地厚，智障杀手们都比他们来得成熟。
主角一定要挑没人去的地方玩，越偏僻越好。
与砍杀电影推崇“
【恐怖电影|八十年代的恐怖片，屡屡突破人类的底线】贞女
”的思想不同，这类电影的中心思想便是：不要脱离社会
。代表作：[隔山有眼2]

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[隔山有眼2]
? 精神变态者(Psycho)
同样是受启发于希区柯克的
[惊魂记]
，并从中变异出来的亚类型。杀人者虽然也是精神不正常的人，只不过区别于前两者而言，此亚类型并不在于强调血腥或肢体，而是集中于犯罪者不稳定的精神状态。

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[惊魂记]
在八十年代，这一更为低廉的类型充斥市场。在这些电影里，并不强调一个边远的他处或者陌生的他者，有时候杀人犯就来自于你的身边，只不过隐藏得太好而根本察觉不到。
同时也会在影片适当的地方对精神病患者进行一定解释，以此缓和由未知而带来的焦虑，给人以一线生机的错觉。
代表作：[惊魂记2]、[不要进屋]、[祝我生日快乐]