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批量|“烂尾剧”批量诞生：保守的编剧与不羁的观众

文 │ 星星
“编剧不觉得这剧情很狗血吗？国产剧永远都是这种套路！”
打开豆瓣，这两句几乎是今年几部热播剧出现最多的评论，从《下一站是幸福》《我才不要和你做朋友呢》《三十而已》到正在热播的《以家人之名》《琉璃》，网友们怒刷着差评。如今的剧集真的越来越容易高开低走，烂尾了。
批量|“烂尾剧”批量诞生：保守的编剧与不羁的观众
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琉璃编剧回应网友质疑登上热搜
原因也不复杂，这些剧在前后给观众的反差太大。直奔当下女性社会热点话题，前几集故事节奏奇好，这些剧一度被认为冲击今年爆款的种子选手，热度屡屡突破新高，但在中后段、结尾几集，崩不住了，强行合家欢结局、人设崩塌，Bug太多，让大家止不住打上一星差评，口碑断崖式下滑。
在观众看来，逻辑不清、模板化制作，强行修改剧情、人设，身为文字工作者犯这样的“错误”是难以原谅的，编剧能力遭到质疑，“现在的编剧都怎么了，以后只要是这个编剧的剧就不看了。”内容制作者们有些无奈，同时也觉得有点冤。
一部剧的露面，就像登山一样，先跨过编剧本身这道坎，然后再迈过平台、制片、导演、演员的坎，后期宣发也会参与进来。每一部分都砍一刀，作品不断被减分。而且“换个结尾观众就能满意吗？也不见得。”他们都很疑惑，这些热播剧的逻辑没问题，是符合常理的，怎么大家就不接受呢。
创作者与观众之间的矛盾愈发明显。女性意识觉醒，观众对圣母人设、爽剧强行大团圆愤愤不平，但创作者们觉得，故事最后一定要温暖，在观众审美与主流价值观的反复撕扯下，投射现实话题的现实题材、女性题材剧一次次成为烂尾的高发地。
如今“烂尾”成为常态，究竟这个锅应该谁来背呢？
烂尾不只是编剧的锅，
如何一步步被砍
大家都在拼命抢开头，这种现象越来越突出。
提到烂尾，编剧月关直指当下的创作误区。大家都把注意力放到了开头，忽视了创作本身的内在规律。越来越多的剧像当初考评网络电影似的，前六分钟要耳目一新抓人眼球，剧集现在也从前三集一步步缩减，两集、一集、半集、十分钟……”
近两年视频平台掌握了剧集的生杀大权，短视频的到来，受众注意力又一次被缩减，谁能在最短时间内做到先声夺人，便成功了一半。而平台对短剧的推崇，又让创作者在创作时，能短一点再短一点。
开头决定了该剧能否拉住观众，带动会员增长，平台自然十分看重。他们会花很大工夫琢磨前几集的细节，到后面就不那么用力了。
于是，创作者们使劲磨着开头，将重口味、精彩的故事点、矛盾冲突都码在前几集。编剧汤祈岑坦言，在前十场戏中，有的创作者都会对每场戏中的人物性格深挖，但在后十场戏中，可能只要三四场戏，保持人物性格就好。
为了追求爆头，满足“七分钟定生死”的收视法则，编剧将极致高潮前置，而后面应该推向高潮的情节无潮可推，造成情节坍塌和烂尾。这样的乱象让编剧高璇感触颇深。
剧本前后的矛盾也变得越来越明显。为了让前半部分好看，编剧埋下了很多伏笔，而后面受限于创作能力、篇幅，就发现自己收不住了，最终不得不匆忙结局。
凭借前半部分的出色表现，《我才不要和你做朋友呢》曾被认为是剧集市场中的一匹黑马，但在收尾时，编剧团队却选择将结尾落到现实上，把发生的一切解释为女主的黄粱一梦，观众发现自己原来只是看了个寂寞。更重要的是，当大家用“穿越”这一逻辑进行倒推时，根本无法自圆其说，越来越多的观众怒打差评。
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与此同时，源源不断的外部意见也让创作者一再妥协。“内容创作者被当成了枪手，凡是能说得上话的人，都对编剧指点一番。”月关表示。与平台、资方审美不一致，是汤祈岑最害怕遇到的问题。
置身其间的编剧，在前边编筐编篓时还能挣扎一阵，但到了收口的时候就明显感觉到，这根本不是自己要写的内容，而且在几方的斡旋中，编剧的斗志也一点点被消磨，最终向投资方屈服。“你们想要怎么样结局，我就给你们安上去。”
导演、演员也推卸不掉责任。
近两年流量失灵，观众对演员演技变得更为严格，演员的一举一动、微表情都可能登上微博热搜，成为评判剧集优劣的重要指标，而模板化、纸片化或者太过用力地表演，一不小心都会让这部剧被再砍一刀。
家庭剧《以家人之名》的CP大乱炖被大家怒怼，但感情线的到来并非空穴来风，凌霄给尖尖送内衣、告诉尖尖勾肩搭背可能会被老师误认为早恋，这些剧情都暗含着凌霄对尖尖不同于兄妹的爱，但因为导演指导和演员演绎，让凌霄这一角色还是差了一口气，两人之间那层朦胧的感情线未被观众明显察觉。
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就这样，一部剧，编剧、平台、制片、导演、演员等，每一部分都砍一点，作品被一点点减分。
主流价值观与观众审美错位，
现实题材、女性题材成高发地
除导致烂尾的常规原因外，催生烂尾的新元素也出现了，复杂程度更高。
“我们也不知道观众想要什么样的结局，难道换一个结尾观众就会满意了吗？”孙雯姬觉得《下一站是幸福》《三十而已》《以家人之名》都是符合剧作逻辑的。


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