方式|好的小说以有温度的方式与现实生活相遇
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好的小说要在生活的基础上开拓出一个富有张力的人性空间。路遥的《平凡的世界》中至今迷人的地方，是孙少平等人身上超越时代的精神个性的追求。图为电视剧《平凡的世界》剧照。资料图片
提 要
● 现实世界的呈现中应该留有一个长长的历史影子，它既是一定价值观念、情感态度的指向，又是美学层面的隐喻符号
● 现实主义的情怀书写，不是献媚于世俗生活，而是在人性空间内激活生命的密码，并以一种有温度、有情韵的方式与生活相遇
讲好中国故事，需要作家深入生活，其本质是如何表现现实的问题，也是如何继承和发扬现实主义文学传统的问题。面对当下中国不断变化的现实，部分小说创作有些不尽如人意，这不是现实主义的失语，而在于社会生活本身的复杂性。也就是说，生活远比文学的虚构更具想象力。如何文学地表现现实，是当代小说创作迫切需要面对的时代任务与艺术命题。
当前的部分小说存在极端化叙事的不良倾向
当下一些小说创作或贴近世俗世界，追求生活呈现的真实，或进入神秘玄幻的空间，带领读者感受天马行空的想象。这些作品努力适应时代语境和传播方式的变化，在写作姿态和作品形式上寻求现实主义的突破，却难以给读者灵魂的震撼与美学的冲击。
部分小说重在表现现实生活的坚硬之处，呈现极端化叙事的不良倾向。在乡土文学创作中，一些作品执意书写乡村生活的贫穷与落后，似乎不把乡村生活书写得无比艰难，便没有真正走进乡村世界；或者强化乡村的田园诗意化色彩，似乎不如此就没有将乡村置于当下城市化进程中来展示乡愁的韵味，因而缺少时代感。同样，在城市生活书写中，很多作品陶醉于现实中存在的一些不公平现象，在表现进城农民工、城市普通民众的生活艰难中体现文学的力量，或者专注于城市欲望化、物质化的一面，大写城市生活的奢华与诱惑。
随着网络媒体技术的全方位普及，当下小说创作转向玄幻传奇的一维。这是传统的类型化小说与当下影视文化合谋的结果。这些小说以丰富多彩、天马行空的想象力为特点，往往通过瑰丽、玄幻的画面来虚构出神异的世界。即使是表达爱情的现代追求，也在仙境一般的童话世界完成男女之情的高像素表达。很多网络小说在一个与现实生存截然不同的异质空间中，制造一种精神上的依恋。读者沉溺于这样一个令人眩晕的世界，往往失去主体对现实生存的理解与判断。
这两个极端化的创作倾向，缺乏“入乎其内，出乎其外”的穿透力，无法真正贯穿日常生活而实现对人的现实理解与精神超越。
好的小说善于驾驭现实生活
从事文学创作的作家有着自己的生存世界。在这个世界中，作家带着自身的生命体验，感受其中的生与死，幸福与艰难，美好与尴尬。但这个世界属于现实的物质空间，而非艺术的美学空间。作家需要打通现实与想象的暗道，将一个个亦真亦幻的世界呈现在读者面前。
如马尔克斯笔下的马孔多，曹雪芹笔下的大观园，陈忠实笔下的白鹿原等，这些艺术的世界立足于具体的生存空间，具有明显的地域特征和时代感。但作家没有止步于这些真实的生存空间，而是虚构了一个个带有传奇性、魔幻色彩的生活细节或意象符号。
“虚”是指创作中不拘泥于生活真实，不限于描写现实生活中发生的人物和事件。“构”是指将一系列创作出来的意象符号进行结构与组合，从而创造出相对于现实生存空间的想象世界。
于是作品获得某种假定性，渗透进了作家的审美理想和价值追求。有论者指出，所有优秀的小说都必须带有传奇的一些特质：小说创作一个首尾连贯的幻影——它创造一个引人入胜的想象的世界，这个世界由详细的情节组成，以暗示理想的强烈程度为人们领悟；它靠作家的主观想象支撑。这些细节或符号犹如一个个摇曳生姿的叙述“陷阱”，引诱读者跳入，在令人感官眩晕、虚实难辨的氛围中，抵达生命的可能世界。这些细节或意象符号并不遵循现实的生活逻辑，却依据民间文化或个体生命的内在神秘逻辑，建构起一个介乎理性与非理性之间的艺术世界。
小说不能依靠“原味的生活”。过于客观、真切的世俗空间，表现的仅仅是此在的世界，而缺乏彼岸的可能性召唤。当下一些文学作品往往受到影像文化的影响与渗透，注重人们生活场景的逼真呈现，这一空间中充斥着太多的物，失去了文学本该具有的空灵。“关键将塞，则神有遁心。”文学的空间写得过满、过真，则容易导致读者的神思固化，无法完成文学审美的再创造过程。
一些作品大量书写城市物质化的一面，大到高楼大厦、奢华会所，小到奢侈品、化妆品，这种生存空间的炫耀式书写，容易唤起人们物化的欲望，一定程度上阻滞了人们精神层面的思考。而乡土小说则停留在乡土世界的尘土、颓屋，封闭的乡村、贫穷的状态。小说通过苦难叙事，博取人们廉价的同情。无论哪种叙述，都在空间上给人以感官上的视觉冲击，却难以唤起读者的想象期待。文学要解决的不是现实生存中一系列具体的问题，它抵达的是艺术想象的多种可能性，是在通往形而上的精神之途中驻足、留恋本身的诗意。
好的小说打通历史与现实的阻隔
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