掌上社会|音乐只能传递光明美好吗？当李健问选手为什么做暗黑音乐
音乐只能传递光明美好吗？
当李健问选手为什么做暗黑音乐
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这个夏末 ， 《2020中国好声音》如期开播 。 在本周播出的第二期节目中 ， 一位来自上海的选手马璐以一首暗黑电子风格的《T-Me》亮相 ， 引发导师和网友们的热议 ， 有人觉得风格惊悚、无法理解 ， 有的观众却沉浸在其中 ， 而李健老师更是抛出“音乐不是应该传递爱和温暖吗？那为什么要做暗黑风格的音乐？”的犀利问题……
李健的“质问”引热议
其实很多大牌都有做“暗黑音乐”
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实际上 ， 很多成熟的音乐人 ， 都曾尝试用暗黑系的音乐释放情绪表达自我 。 近两年最典型的例子 ， 就是炙手可热的青少年偶像Billie Eilish ， 她去年的专辑主打歌《Bad Guy》在全程在厚重的Bass里唱着“不乖”的歌词 ， 在MV里她不守规矩的四处疯狂跳舞；《You Should See Me in The Crown》的灵感来源于英剧《神探夏洛克》中反派人物Jim Moriarty台词 ， 这首歌从编曲到演唱 ， 都给人一种惊悚刺激的听感 。 以这些歌曲为代表 ， 这张专辑真实的反映出“Z世代”年轻人的一部分的内心世界 ， 尽管暗黑 ， 却也受到疯狂喜爱 。
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在华语乐坛 ， 像是张惠妹以分身阿密特的身份发行的歌曲《血腥爱情故事》 ， 林忆莲在金曲奖大获肯定的实验专辑《盖亚》 ， 周杰伦最经典专辑《范特西》中的《威廉古堡》、华晨宇的《癌》 ， 还有导师李宇春与吴青峰合作的《作为怪物》等 ， 都是在曲风、歌词或情绪上有涉猎到暗黑风格的作品 。
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《T+me》/《T-me》：马璐的时间旅程
话题回到选手本身 ， 从流行歌手到电子唱作人 ， 马璐走过了十多年的路程 ， 她是2008年“我型我秀”的四强选手 ， 2017年 ， 她还在“天籁之战第二季”的舞台上与华晨宇合作过《白痴》 ， 中间这些年 ， 她曾参与各种Live演出、舞台剧 ， 还演过电影 。 转向实验电子音乐的领域 ， 是最近这两年的事 。 或许是这些年的经历 ， 给了她很多关于时间和生命的感触 ， 而流行音乐不能满足她丰富的精神世界 ， 所以她才透过合成器 ， 透过电子乐 ， 这种更加自由的音乐形态 ， 去接近自己理想中的表达 。
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T-me》 ， 是她以时间为概念创作的下篇 ， 这个系列概念的上篇《T+me》以完全的合成器音色模拟真实乐器 ， 是一首电子风格的摇滚作品 ， 歌曲中还融入了说唱的元素 。 歌词中有大量直面痛苦感受的描述 ， 像是“走下去 ， 走进黑暗里 ， 直到末日来临” ， 也如同马璐自己所说 ， 黑暗之于她而言 ， 是有独特美感的 。 她在歌词里写“最后一片冰雪融解 孤儿们自由追逐着蓝天 在一切终将消失之前 重置起点” ， 你仿佛能从这样的歌词里读到卸下一切重担之后 ， 浴火重生般的自由与释放 。
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相较于《T+me》 ， 这首《T-me》没有那么嘈杂 ， 即使忽略演唱的部分 ， 单单是以合成器模拟机械指针的这个贯穿始终的声音 ， 你仿佛就能清楚的感知到时间的流逝 。 感受到一种压迫感 。 在这样的感受之下 ， 你会不会开始思考 ， 假如时间停下来 ， 我们会去到哪 ， 世界会变成怎样？
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首开原创赛道 ， 探索未来式表达
近些年 ， 随着互联网技术的进步 ， 音乐平台运营和收费模式的日趋成熟、尤其是短视频APP的爆发式发展 ， 制作音乐的技术门槛在降低 ， 大众听歌的习惯也逐渐发生着变化 。 一方面 ， 大量同质化的歌曲被批量生产 ， 一些大家耳熟能详的经典歌曲不断的出现翻唱和改编版本 。 大部分的听众 ， 似乎也已经习惯了从30秒以内的副歌片段 ， 去完成对歌曲的筛选 。 另一方面 ， 真正优质又有流传度的原创作品稀缺 ， 大量有个性的独立音乐人依旧缺乏被发现的渠道 。
如同新晋导师李宇春在节目里所说 ， “新的时代 ， 人们的关注点从好嗓音 ， 逐渐过渡到好表达” ， 从已经播出的两期节目来看 ， 今年的“中国好声音” ， 在继续关注“声音”这个基本点的基础之上 ， 还在兼顾尽可能广泛的受众的喜好 ， 选手中既有像程欣、玛迪娜·都曼、马欣怡这样声音本身具有超高辨识度 ， 对音乐怀抱单纯热情的传统意义上的好声音；像赵紫骅这样 ， 坚持写歌十几年 ， 已经拥有自己词曲代表作的原创作者；像贾翼腾、宋宇宁这样用音乐记录自己真实经历和感受的很有天赋的音乐人；还有像龙女和飞象、匹诺曹人声乐团这样音乐风格鲜明 ， 又具备一些互联网特色的组合团体 ， 从这样的选手构成相信你不难发现 ， 透过原创赛道的加入 ， 《2020中国好声音》正在探索声音这个基本点之外 ， 对于大众审美 ， 关于音乐表达本身 ， 更多的可能性 。
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