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突围赛|刚开播就被打码，他尺度变这么大了？( 二 )


杨蒙恩的表演情绪很足，模仿对爸爸的态度对待甲方：
“你又不懂，你把钱打过来不就行了吗”
讽刺当代精神贵族的年轻人，在高端场合端一杯红酒，假装不知道地铁是什么。
结果伪装卸下，灰溜溜地，还是逃避不了坐地铁。
“地铁来了，这是什么？和谐号吗？”
表演最后一句直接点睛。
“坐地铁回哪里？”
“回到现实”
笑点、价值观、金句，都齐全了，最强新人前途可期。
最强女选手：杨笠。
杨笠是脱口秀里少数亮眼的女艺人，上一季的时候靠“考不上清华，是因为我不喜欢吗？”出圈，这一次，明显成熟了很多，谈的是女权。
女权也是惯常主题，贵就贵在她能把这个容易引起逆反心理的话题，说得让人捧腹大笑，大笑之余感受到那些潜在的女性歧视。
比如，复联里为什么只有一个女英雄黑寡妇，而且黑寡妇的超能力，竟然是：活得久，生不了孩子。
黑寡妇她受过苏联军方非常精密的基因技术改造
所以她的衰老速度比别人慢很多
请问这个超能力要怎么拯救世界？
把坏人活活熬死吗？
在男权视角凝视下的女性，永远是被观赏的物品：年轻漂亮身材好。
人们喜欢黑寡妇，而不是真寡妇。
第二个笑点，同样是高级反讽。
脱口秀女艺人这么少，是不是都靠“潜规则”上位？
杨笠直接来了个自黑：“脱口秀敲门人”。
我要是写不出段子了，我就去敲李诞的门
李诞不开我就去敲程璐
程璐不开我就去敲建国
我一路敲到底，敲进总决赛
脱口秀敲门人
要破先立。
自嘲一句“脱口秀敲门人”，直接讽刺了社会对职场女性靠潜规则上位的刻板印象。
金句王：孟川。
孟川也是经过上届脱口秀大会熬过来的选手，去年一句关于孤独的高级谐音梗给蝉主留下了深刻印象：
现在的年轻人啊，都是伪孤独
他们就像一壶正在烧着的开水
嘴里喊着孤独孤独，其实内心翻滚着浪
作为一名靠脚本取胜的选手，这一季的孟川也在晋级赛里表现亮眼。
他对当下年轻人的生存状态有很深的洞察。
比如，怎么形容年轻夫妻住的窘迫？
晚上给老婆讲睡前故事把她哄睡着了
结果住在隔壁的大哥问：然后呢？
比如，形容普通社畜在公司的真实境遇：划水，被老板画饼，只有被吃掉的命。
工作是水，精英们就是深海鱼
在水里活得自由自在，还抗压
我就是只鸭子，只擅长划水
鸭子不吃饼，还容易被饼卷起来吃了
突围赛|刚开播就被打码，他尺度变这么大了？
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还有首次在脱口秀大会上亮相的周奇墨周老板，行业老将了。
表演成熟，表情、动作、语气合作起来相得益彰，去药店买药，跟热爱推销的店员打太极，能打到哲学层面：
存在先于本质
可怎么定义存在呢？
这一期，赛制很随便，三位领笑员，都掌握着选手的生杀大权。
拍灯就有机会晋级，没有获得三盏灯就需要等人pk，于是就出现了菜鸟互啄、强者被强者pk走的残酷现场。
思文被新人House pk淘汰，周奇墨被呼兰淘汰。
好在随意的节目组扩充晋级名额，张雨绮复活了思文，罗永浩复活了他最爱的周奇墨，李诞复活了北大李雪琴。
突围赛|刚开播就被打码，他尺度变这么大了？
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这种不顾输赢，强强PK制造节目效果，对观众来说绝对是一种享受。
对于某些演员的表演缺陷，领笑员也直言不讳。
比如有选手讽刺现场一个观众是“大妈”，罗永浩直说：“我希望你的价值观再上两个台阶”。
再如上海精英选手，懂中日英三种语言的Norah，说自己家的语言氛围，带着点上海人优越感，李诞也提出忠告：
脱口秀嘛，重在交流，技艺切磋。
这一季虽然求生欲很强，但也看到了脱口秀这个小众的行业里，依然有很多人在坚持，坚持着用说话来调侃自己，调侃社会。
针尖上跳舞，他们还能活多久？
脱口秀，冒犯的艺术，敢说才有劲。
跟国外脱口秀万事不离“性”和“政治”不一样的是，国内的脱口秀一直在安全的边缘挣扎。
第一季《吐槽大会》犀利，敢怼敢开黄腔，直到第四季，变成了明星们的洗白大会。
本届脱口秀大会，求生欲也很强，但也不要紧，选手们已经在安全区域内，努力去触碰当下的网络心理、社会话题。
例如，魔幻的2020，就是一个很值得深挖网民心理的年份。
举一个例子：崇洋媚外。
张博洋就拿张文宏医生因为提倡大家吃“肉蛋奶”被骂崇洋媚外的例子讽刺了一番。
我吃的红烧肉、松花蛋、双皮奶
原来是顿西餐啊？
突围赛|刚开播就被打码，他尺度变这么大了？
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辱骂别人崇洋媚外的网友，也根本没有立场，因为他们用的正是欧美的手机系统，澳洲专利的WiFi技术。
灵魂拷问：这么抗拒现代文明成果，为什么要当键盘侠？你去当算盘侠啊！
讽刺键盘侠的，还有Rock。
只不过他是以前浪的身份，调侃b站上的弹幕侠。


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