张艺谋 |这片由张艺谋监制向华强出品，却未能引发强烈反响，原因发人深思
文：宿夜花
有一种电影 ， 影片的主创耳熟能详 ， 电影的风格、主题似曾相识 ， 但它的名字却很令人感到陌生 。
《龙城正月》正是这样一部电影 。 它的出品人向华强、监制张艺谋、主演吴倩莲、尤勇、高鑫都是知名度颇高的电影人 。 而电影的导演杨凤良 ， 尽管很多人不曾了解 ， 但其与张艺谋联合执导的影片《菊豆》 ， 是中国第一部提名“奥斯卡最佳外语片”的电影 。
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影片的其他主创：配音赵季平、摄影指导赵非 ， 都令人联想到“第五代”、“合拍片”、“国际电影节”等 。
第五代导演受到国际影坛的关注 ， 最具标志性的是 ， 张艺谋导演的《红高粱》夺得第38届柏林国际电影节的“金熊奖” 。 此后 ， 张艺谋为代表的“第五代”导演们屡屡在国际上斩获大奖 。
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一个时期的成功作品 ， 总是会直接、间接地影响这个阶段的整体创作方向 。
【张艺谋 |这片由张艺谋监制向华强出品，却未能引发强烈反响，原因发人深思】因此 ， 在80年代末到90年代初期的10年左右 ， 随处可见的便是：通俗化的故事、寓言式的主题、批判鞭挞传统观念的思想、民俗元素近乎于“景观化”的堆叠 。
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而真正做到了剧本、表演、影像美学都处在一个最佳水平的那些影片 ， 基本上就是我们最熟悉的那些《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》等 。
1997年的《龙城正月》正是延续着这种“民族寓言”潮流的创作方式 。 为什么没能引发强烈反响 ， 原因是引人深思的 。 很多时候 ， 当代电影都存在一个共同问题是：影像风格上颇为考究、精雕细琢 ， 而缺乏严谨完整的文本作为依托 。
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电影的故事是很简单的 ， 即是讲述一个女人的“复仇”史 ， 基本的情节推进主要仰仗于演员的表演与镜头语言的交代 。 女性的压抑与抗争、父辈的保守与子代的反叛、黄土地上的爱恨情仇 ， 一切都以最简单、粗犷、直接的方式呈现 。
在东亚文化习惯的话语模式下 ， 女性时常是温柔娴静、温润文雅的 ， 也时常与儿童一起作为纯真无暇的美好寓意 。 但在《龙城正月》中 ， 背负全家血海仇恨的兰娟（吴倩莲） ， 不再是男性恩怨情仇、暴力杀戮的旁观者 ， 她自发地选择向杀害全家性命的仇家熊金标复仇 。
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吴倩莲自身的形象气质诠释起角色来 ， 十分具有说服力 。 作为90年代颇具知名度的女演员 ， 吴倩莲在李安《饮食男女》、许鞍华《半生缘》中的表演获得了许多观众的认同 ， 后来的安女郎汤唯也被为是李安所偏好的“寡淡”气质 。
事实上 ， 吴倩莲“寡淡”、冷艳的气质中 ， 不是毫无棱角的柔弱与温顺 ， 而是深藏着一股英气与叛逆气质的 ， 仿若冰山下的一团火 ， 潜在着很强的爆发力 。
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因此 ， 她作为影片女主角兰娟的扮演者 ， 无疑是完美契合兰娟那种既压抑又反抗、既无奈又不屈的特质的 。
最大的问题在于 ， 如果说吴倩莲尚可通过个人气质去弥补剧本说服力的不足 。 影片剧本对男性角色所围绕金钱、权力的博弈 ， 交代得更为简单化、欠缺更深层次的描摹 。
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首先是杀害女主人公全家的熊金标与其儿子熊少爷父子形象的单薄 。 仿若《大红灯笼高高挂》父子关系的翻版 ， 父亲作为封建社会关系的延承者、道德礼法的守卫者 ， 是一种压迫者形象 。
儿子熊少爷则是在父权的强制驯化下丧失自我、自觉放弃反抗的可能 ， 接受现代教育后的熊少爷沉迷于绘画艺术中 ， 作为传统与现代思想夹缝中的逃避者 ， 他不愿接受父辈的规则 ， 又无力改变 。 （饰演熊少爷的高鑫 ， 日后凭借《情深深雨濛濛》的尓豪广为人知 ， 有趣的是 ， 影片中的父子关系与尓豪与其父亲略有相似 。 ）
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而小人的栽赃陷害、威逼利诱 ， 则略显套路化 ， 缺乏细节张力 。 始作俑者熊金标以咄咄逼人、刚愎自负的姿态出场 ， 结局处的忏悔、自省 ， 便缺乏说服力 。
男主人公杀手李青阳 ， 属于尤勇最擅长的戏路（亦正亦邪 ， 警察、土匪、杀手等“硬汉”角色） 。 男女主人公的爱情 ， 成为了坚定二者复仇使命感的砝码 。 但如今看来 ， 此种故事走向已屡见不鲜 。
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