陈半丁|吴昌硕得意门生 齐白石至交 他说自己作品谈不上艺术?( 二 )
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一方面 ， 他在博采诸家的同时 ， 对陈白阳的研究最深 ， 吸收借鉴也最多；另一方面 ， 他到了北京以后 ， 书法开始由碑入帖 ， 由专师吴昌硕到转学“二王”、董其昌等 。这一时期的风格 ， 以融合吴昌硕、陈淳为主调 ， 均以己意蕴化而出 。1950年代至1960年代 ， 其虽有乘兴挥洒、笔墨酣畅淋漓之作 ， 但更多地渐趋拙朴、厚重、含蓄、温润 ， 呈现了柔厚敦的境界 。
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陈半丁的山水画创作由“四王”入手 ， 直溯宋元 ， 师法古人 ， 临古不辍 。他一生钟情石涛 ， 并颇得苦瓜和尚之奥妙 。1930年代是陈半丁山水画创作的整合期 ， 其主要特征就是以石涛笔意为基调 ， 同时融入了宋元诸家诸法之长 ， 作品既有宋元的高古意趣 ， 又有明清的笔墨韵致 ， 形成了一种更为疏放、苍润、古雅、简约的个人风格 。1950年代之后 ， 陈半丁的山水体现了他对于虚境的追求 。这些作品看似在写实景 ， 其实在用笔上已与此前有了较大变化 ， 画风更加灵动、浑融 ， 将现实的大山大水 ， 化作大写意的水墨艺术语言 ， 以表达自己对自然的独特理解和艺术理想 。
作为“运古”高手的陈半丁 ， 一方面研究古法不遗余力；一方面发挥个性 ， 表现自我 。务以古人成法 ， 运以自然丘壑 ， 加以个人的理想化 ， 造成一种与古不背 ， 却与古不同的独特画风 。
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虽然陈半丁在书画方面迥然不群 ， 但他最自信的还是篆刻 。他曾有印一方：“印不让人” ， 足见其自负 。他1894年在上海从吴昌硕学习篆刻 ， 颇得吴氏真传 。二十、三十年代他谨遵师傅 ， “钝刀硬入”、“冲切兼施”、“巧拙互用” ， 功力十分深厚 。他上溯赵之谦 ， 吴让之 ， 近而探源秦、汉及战国古印 ， 积其所长 ， 注重章法的大疏大密和篆刻的古朴自然 。所作印章 ， 结字布局 ， 线条劲挺 ， 气息高古 ， 构思奇巧 ， 极有布白之妙 。
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