邓婕|邓婕：要为川剧做点事情( 二 )
真正体会到川剧之美，还是在毕业进团后了 。上世纪70年代末，她跟随省川剧院去北京演出 。那时院里云集了一批年富力强，又有丰富表演经验的演员，而那一次演出的又都是川剧的骨子老戏 。作为跑龙套的青年演员，她有大量的时间站在侧台观摩，“那真是丝丝入扣的表演！”她由衷感慨，把“丝丝入扣”几个字咬得很重，川剧大师的表演，对角色演绎之准确、之细腻、之生动、之高级深深震动了她 。
震动归震动，可是并没有在台上实践领悟的机会，那时，团里年轻的演员大多站站龙套，连上台唱几句的机会都很少 。即便这样，川剧依然潜移默化地给了她滋养，让她今后在影视表演中多了许多层次，也多了许多手段 。
《红楼梦》中凤姐亮相的一场，书中描述“一语未完，只听后院中有笑语声，说我来迟了，没得迎接远客……只见一群媳妇丫环拥着一个丽人从后房进来……”如何把这样经典的文字描述落实到表演中？既彰显王熙凤的特殊身份，又营造先声夺人的效果？一连串银铃般的笑声过后，她应该用什么样的步伐，进入客厅呢？她设计了许多种方案，最后选取了川剧中花旦跑圆场的舞台碎步，飘忽、急切，又有艺术的美感 。
在剧组，学习加拍摄用去了三年半的时间 。《红楼梦》拍完，她决定留在北京 。从此再未正式登台唱过川剧，可对川剧的那份情感却一直放在心里 。
历经7年终于杀青
《活着唱着》早在公映前便已收获满满——入围第72屇戛纳电影节“导演双周”单元唯一中国电影；获评第22屇上海国际电影节“亚洲新人奖”最佳影片；以真实身份首次触电的四川民间川剧团团长、主演赵小利摘得“最佳女主角”桂冠 。
时间回溯至2012年，一部讲述成都石板滩镇的民间川剧戏班的纪录片引起了张国立的注意，他唏嘘感慨地把片子推荐给邓婕，并建议她拍部电影出来 。
看完片子，那些草根艺人的执着和乐观打动了邓婕 。她决定把故事搬上银幕 。虽然草台班子的表演并不专业，但那种生猛、韧性的艺术生命力，正是川剧最有感染力的一部分，而他们对表演的热爱、他们和那些看他们戏的底层观众的不离不弃、忧乐共生让人动容 。
赵小利说：“我还是喜欢干（川剧）这行，喜欢在舞台上表演 。我的妹夫一直喊我和我丈夫去浙江表演变脸，一年能挣十多万 。可是最后我们还是没有去，毕竟变脸喷火什么的只是杂耍，川剧还有好多好多更精彩的 。”
他们的坚持也是邓婕最想表达的：“做川剧的人，感触最深的走到好多地方，什么饭店呀酒店呀火锅店呀，给食客表演变脸 。还有很多商业演出，用变脸吐火什么来代表川剧文化，我每次看到都觉得特别难受，那些真的不代表川剧 。川剧有现在留存的800多个剧目，表演非常多元、非常有魅力，唱词也写得非常生动优美 。”
为了更多在影片中展现川剧之美，在历经7年时间电影终于杀青时，邓婕总觉得欠缺，最后还是执意去了成都，又补拍了一段《别洞观景》的唱段 。而这一段在影片中呈现时，有种梦幻般的华美 。
其实《别洞观景》剧情很简单，讲的是白鳝仙姑到人间，痴迷人间美景的故事 。可这戏却是川剧折戏中花旦戏的经典，唱做并重，非常考验表演功力 。
邓婕很细地给笔者讲这折戏，讲它的好之所在 。还专门从手机上找出《别洞观景》的唱段来听 。背景里是很大的电声音乐，“站在了船头观锦绣，千红万紫满神州 。侍儿且把船桨扣，好让流水送行舟 。青松翠竹绕云岫，泉水涓涓石上流”……川剧的高腔在电音的节奏中飘飘荡荡地穿着游着，有种奇妙的欢快舒畅 。
“好听不？”她问 。
笔者点头 。
“我唱的！”她笑起来，小得意飞扬在眉梢，很动人 。
哪里都有“红蜘蛛”
香港作家李碧华曾写过一篇《就等一个红蜘蛛》的小文，文章讲到87版《红楼梦》中竞争王熙凤角色之事，说在等待分配的时候，邓婕发现宿舍墙上有红白两只蜘蛛在爬行，白蜘蛛大，红蜘蛛小 。恰好像她的不起眼和对手的超强大 。邓婕于是把红蜘蛛看作自己，白蜘蛛看作对手，暗自观察它们的竞争，白蜘蛛一路领先，可却中途拐弯，而红蜘蛛照着目标一路向前 。她因此信心大增，笔者于是发出感慨，“我想，因为这冥冥中的暗示，争取角色可能更积极了，而凤辣子的霸气世故傲慢自信便油然而生，所以胜出 。”
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