|爱奇艺车澈:中文说唱需要一个行业标杆|专访( 二 )


在采访中 , 车澈也表示 , 新一季海选中选手水平的普遍提升给他带来了惊喜 , 而这在某种程度上也决定了新一季赛制上的一些改变 。
“我们看到第四年了 , 中文说唱普遍水平提升得非常厉害 , 在第二年第三年其实我是在潜移默化的感受 , 但是今年我突然发现 , 原来大家都已经这么强了 。 ”
也正是由于整体说唱水平的提高 , 以往的挑错模式在今年不再适用 , 而这也让节目组决定今年链子不限量 。 车澈透露 , 用链子不限量给主理人更大空间的同时 , 也希望给到更多选手机会 。
但比赛的本质还是在于晋级和淘汰 , 由此观众们在见证了体育馆海选中前所未有的高数量晋级名额之后 , 接下来看到的便是180进40的100S环节 。 除了4.5进1的淘汰比例 , 临时上岸也并不代表安全 , 因为在丛林法则被触发之后 , 安全区的选手也随时面临着被更强的选手替换的风险 。
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如此残酷的赛制在考验主理人眼光和组厂牌策略的同时 , 也在考验选手们的最高实力和心理素质 。 在车澈看来 , 这样的残酷却正符合市场的规则 , 也非常真实 。
“我认为在节目创新的时候 , 最重要的是真实 , 它应该是市场现有情况的某种真实投射 , 而不是我们虚拟出来的一种场景 。 ”车澈说 。
由此在今年的赛制中 , 节目从海选的包容 , 到100S环节的残酷 , 再到随后的丛林法则 , 在某种程度上都是对市场现实规则的模拟 。 通过这个赛制 , 在节目中投射出一个rapper在市场上面临的情况 , 正是车澈心中今年节目赛制最大的亮点 。
“我们的音乐市场很多元 , 但是残酷 。 能被听到的金曲 , 能展示的空间就那么多 , 你必须足够优秀 , 让自己在多元化的音乐里脱颖而出 , 我觉得这就是现在市场的现实 。 ”车澈说 。
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携手厂牌主理人打造RapStar
说唱音乐需要行业新标杆
8月10日 , 一首cypher《RapStar》作为《中国新说唱2020》的主题曲风靡全网的同时 , 新一季的slogan“who is the RapStar? 冠军听我的!”也广为人知 。
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面对今年选手的多元化 , 厂牌主理人选人的标准也不单单只看重说唱方面的技能 , 变得更加多元 。
经历过前三季节目对说唱知识的推广和大众化普及之后 , 大众对于说唱音乐、说唱歌手的认知越来越高 , 因此《中国新说唱2020》也将重心转向了下一个阶段:说唱音乐行业产业化和规模化的进阶 。
“当喜欢说唱文化的人越来越多 , 这个行业便需要一个正向的价值观和标准的引导 , 我们希望找到一批好的说唱选手 , 能够给这个行业打个样 , 建立一个行业标准 , 告诉喜欢说唱音乐的年轻人 , 应该朝什么样的方向去发展 。 ”车澈表示 , 这些也是促使他们去思考和打造RapStar的原因 。
而主理人们在选人上标准的多元化 , 也意味着RapStar的标准不仅依赖于音乐本身 , 它是多维的 。
“我觉得首先要达到音乐的标准 , 需要有足够的实力 , 但是光有实力还不够 , 还需要魅力 , 但魅力就很难说清楚了 。 ”在车澈看来 , 一个真正的RapStar不仅要唱得好 , 有舞台魅力 , 还需要具有传播上的影响力以及撬动市场和商业资源的能力 。
就如他此前在私下和说唱歌手聊到的 , “如果你Live House的演出中只能卖出去100张票 , 你觉得你能叫RapStar吗?”
而这也解释了为什么张靓颖在选人的时候会注重颜值和旋律等 , 而吴亦凡也希望自己的厂牌里可以有一些优秀的女选手 。
此外 , 新一季中明星嘉宾从制作人向厂牌主理人的进阶 , 也和RapStar的打造密切相关 。 当制作人变成主理人之后 , 他将不再只作为导师指导选手的说唱 , 还需要作为老板 , 对自己厂牌选手的方方面面负责 , 而主理人的“命运”也会和选手牢牢捆绑在一起 , 主理人们会替选手“打仗” 。
选手和主理人的关系也是市场真实情况的一个投射 , “就像你加入了一家公司 , 你就无法把自己和公司拆分出来看 。 ”车澈说 。
而据车澈透露 , 主理人和选手的合作关系并不会随着节目的结束而停止 , 在节目结束后 , 选手和主理人之间也会有非常多的合作 。
由此 , 今年主理人们也更为认真 , 在抢夺厂牌成员的时候更是直接亮出自己的资源底牌:如在争夺AnsrJ刘静宁的时候 , 潘玮柏直接曝出 , 当初VAVA的第一个合同就是他亲自去帮忙谈的 。
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主理人的组合也是该策略的布局之一 。 吴亦凡和潘玮柏在代表节目初心的同时 , 也代表着歌曲的流行性和国际化 。 而张靓颖除了女性视角的维度之外 , 她作为华语流行音乐的代表人物 , 在为RapStar的打造提供流行音乐视角的同时 , 也将在此领域为选手们提供更多资源和指导 , 让说唱音乐和流行音乐进行融合 。


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