元青花|元青花，身世神秘的「瓷器之王」( 三 )
绘制有通俗故事的元青花 ， 大致可分为两类 ， 一类涉及战争、民族融合等历史题材 ， 除前文提到的「鬼谷子下山」图罐、「萧何月下追韩信」梅瓶 ， 还有 1956 年出土于湖南常德的「蒙恬将军图」玉壶春瓶 ， 藏于美国波士顿博物馆的元青花「尉迟恭单骑救主公」罐等 。另一类则是戏曲、小说等民间故事题材 ， 如存于私人藏家手中的「王实甫《西厢记》焚香一景」罐 ， 又如裴格瑟斯基金会藏「《三国演义》三顾茅庐」罐 。而藏于日本出光美术馆的「昭君出塞」罐经考证 ， 取自马致远的杂剧《汉宫秋》 。
元青花器物之所以采用了故事题材绘制 ， 与元代民间文学和戏曲的兴盛密不可分 。元初 ， 民族矛盾和阶级矛盾十分尖锐 ， 科举制度废止 ， 中下层文人的仕进道路紧缩 。无法入仕 ， 大量知识分子便散落市井 ， 诞生了一批「书会才人」 ， 他们以创作曲艺底本为生 。民间戏曲也因为书会才人的加入 ， 呈现出从未有过的盛景 。当时戏剧演出广泛 ， 上自帝王 ， 下至平民 ， 观赏戏剧演出成为一种娱乐习惯 。在重视文人的宋代 ， 这些书会才人本应成为社会中坚的士大夫阶层 ， 但因历史的变故 ， 意外地为元代戏曲的繁荣贡献出卓越的才华 。其中包括我们熟知的元杂剧大家关汉卿 。
另有学者推测 ， 元代对汉族知识分子的镇压 ， 也导致一部分由宋入元的画家被迫成为绘制瓷器的工匠 ， 宋画的绝世成就 ， 直接为瓷器绘画输血 ， 才使得元青花的人物故事图案有如此高超的艺术水准 。
无论是故事图案 ， 还是花纹装饰 ， 在元青花身上 ， 始终洋溢着一种雄浑张扬的帝国气质 ， 这在它之前和之后的瓷器中 ， 都绝无仅有 。存世的元青花体态雄美、英姿勃勃 ， 只要得见一尊实物 ， 属于游牧民族的阔达胸怀和广袤帝国的蓬勃生气就扑面而来 ， 让人不得不为文明心旌摇曳 。那张扬茂盛的纹饰、惟妙惟肖的图案、明艳夺人的色彩 ， 本身就是一种难能可贵的大千之美 。
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