真会玩|AC/DC《Back in Black》40周年：谁说主唱死了就得玩后摇( 二 )
“摇滚不是猜谜语 ， 兄弟（Rock n' roll ain't no riddle, man） ， 在我看来它非常有道理（To me, it makes good, good sense）”约翰逊在这专辑最后一首歌里唱道 。 布鲁斯味缓慢地积累堆叠 ， 引出了安格斯·杨最骚气（也是最被低估）的一段吉他lick之一 。
“摇滚不是噪音污染 ， 摇滚就是摇滚” ， 这要么就是乐队最深邃的一句歌词 ， 要么就是最傻逼的一句……或者可能既是最深邃又是最傻逼的？讲真 ， 这不就是摇滚的两个对立面嘛 。
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3.《暗夜归来（Back in Black）》
满脸无礼讥笑、充满魔鬼般魅力的邦·斯考特 ， 去世之后留下了这个地狱之孩位置 ， 极难填补 。 布莱恩在邪魅上虽然比不上他 ， 但是在演唱方面 ， 布莱恩完美复制了邦·斯考特的高音女巫般的嚎叫以及工人阶级的低吼 。
这首专辑同名歌里包含了有史以来最让人难以抗拒的riff和约翰逊令人躁狂的唱功 ， 展示了这个正在哀悼的乐队的出人意料的光明未来 。
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2.《地狱钟（Hells Bells）》
一首用教堂钟声开头的金属乐——不好意思啊 ， 地狱钟声 ， 是金属乐出现以来的就有的传统 ， 但是AC/DC从来都不是去套成功公式的乐队 ， 而这首《暗夜归来》的开头曲目就是教摇滚乐慢慢开始使用不详意象的大师课 。
阴森的气场 ， 带领乐队持续性、机械性地开启了未来的大门 。 布莱恩·约翰逊的爆炸唱功好像是在向瓦哈拉尔殿堂（挪威神话中奥丁神接待战死者的殿堂）里的斯考特致敬 ， 这样的作品是一个用来补偿难以估量的损失（邦·斯考特的死亡）的非常有效的方式 ， 而不是去唱老掉牙的悲伤哀恸——想想看确实悲伤哀恸不是AC/DC的作风 ， 哪怕面对面直视死亡 。
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1.《你摇滚了我一整夜（You Shook Me All Night Long）》
把这首歌排在专辑第一名估计没什么人会摇头不同意 ， 但是有时候最显眼的那个答案就是正确答案——而且很少有歌曲录制出来能如此完美 。
开头的前三十秒是精彩机智的“诱导转向”：吉他先随意地弹一弹 ， 然后开始一段最牛逼最直白（之一）的吉他/鼓重奏 。 嘎嘣脆的G-C-D和弦强硬到哪怕副歌在当时已经算偏流行大合唱 ， 也没让乐队在摇滚里的地位有一点点动摇 。 甚至在副歌之前 ， 这首歌已经是专辑中最牛逼的一首了 。
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虽然歌词从来都不是AC/DC的强项 ， 但是这句“她让我来但是我已经到了（She told me to come but I was already there）”是经典摇滚年代里顶尖的双关语了（又在开车 ， 自行脑补） 。 说得这么含蓄也真是难为他们 ， 毕竟乐队也发行过以《大球（Big Balls）》为题的歌 。
【真会玩|AC/DC《Back in Black》40周年：谁说主唱死了就得玩后摇】
《你摇滚了我一整夜》是本榜第一 ， 这样的经典一定会流传到摇滚最终死去的那一天 。
原文地址：
https://www.billboard.com/articles/news/9424341/acdc-back-in-black-songs-ranked
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