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壹娱观察|短剧的「悬疑＋」实验背后，五元文化的再升维( 二 )


“两个月左右的拍摄周期决定了拍摄的节奏不会很紧 ， 给了创作者比较宽裕的时间和创作空间” ， 《在劫难逃》原创故事作者和编剧甄福群告诉壹娱观察（ID：yiyuguancha） ， “一个人持续地创作好几个月 ， 很难时刻都保持好的状态 。 短剧的周期比较合理 ， 60天左右的时间可以很好地调动和保持创作激情和状态 。 ”
洞察到市场上的空缺、观众观剧习惯的转移 ， 以及创作端创作周期、状态的起伏 ， 短剧模式似乎有着极强的合理性 。 短剧的布局与实践亟待提上日程 。
囿于视频网站常采用的按集数买单的商业模式 ， 以及公司较为固定的制作成本 ， 短剧算不上一门挣钱的好生意 。
用马李灵珊的话说：就如服化道方面 ， 搭个景、做件衣服 ， 用在12集、24集、60集的拍摄中 ， 成本平均下来 ， 显然60集更便宜 ， 但60集的收益并不一定比12集少 。
这大抵也是此前12集短剧入局者不多、产量较少的原因之一 。
虽然初试短剧模式的创作 ， 但五元文化尝试寻求解决之法 ， 其中之一即是采取季播模式 。 据马李灵珊透露 ， 《在劫难逃》等项目在初期其实就有做成几季的规划 。
壹娱观察|短剧的「悬疑＋」实验背后，五元文化的再升维
本文插图
《在劫难逃·第一季》剧照
首批的“先行者们”或许并不能取得更多广告主们的关注 ， 它们的任务之一是提供优质的内容 ， 吸引受众的关注、讨论和反馈 ， 从而为后续系列内容的增值打下基础 。 高质量、好内容的持续输出才能吸引广告商等的关注和入局 。
可是 ， 这并不意味着所有的项目都要一股脑地做成季播模式 ， 原本的规划也不是必须要执行 。 内容的好坏是决定性的因素 ， 同时观众的反应、演员的档期、导演的时间、审查等都方面因素也影响着季播落地和实施的问题 。
但好的方面是 ， 相比于长剧集的系列化 ， 由于短剧拍摄周期较短 ， 更可能集齐原班人马 。 观众们期待的原班人马回归出演季播剧 ， 在短剧模式上更可能实现 。
即便12集短剧在今年看似集中走入观众视线 ， 并呈现出势如破竹之势 ， 从产能和入局者情况来看 ， 马李灵珊表示：12集短剧依然处在“试水年” 。
深耕悬疑 ， 但不止于此
接连上线的短剧 ， 让五元文化的悬疑印记更深刻了 ， 而对于熟悉网生内容的观众来说 ， 五元文化也一直悬疑类型的开拓者和深耕者 。
翻看五元文化交出的成绩单 ， 悬疑剧或带有悬疑元素的剧集占据了不小篇幅：《心理罪·第一季》由五百指导 ， 《灭罪师》由五百、杨苗联合执导 ， 后者也是《非常目击》的导演和编剧以及《致命愿望》的导演 ， 《十日游戏》改编自东野圭吾小说、由臧溪川执导 ， 《白色月光》由新锐女性导演刘紫微执导 。
壹娱观察|短剧的「悬疑＋」实验背后，五元文化的再升维
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《心理罪·第一季》剧照
之所以如此坚持悬疑题材 ， 是五元文化对于该题材市场需求的判断 。 “悬疑是一个大的品类 。 如果放眼全世界 ， 我们会发现悬疑剧基本是一部接着一部上线 。 我觉得不会有哪一个剧种能够有这样的‘待遇’ 。 但这个大的品类又可以更细分 ， 所以我觉得我们在这个品类里去深耕是没有问题的 。 ”
但作品、同品类创作的积累并不意味着舒适圈的产生 。 如同马李灵珊观察的那样 ， 即使在国产剧市场 ， 悬疑剧的数量也不在少数 。 悬疑剧自带基本盘 ， 市场的空间和需求也是巨大而一直存在的 。 但防止受众审美疲劳、保持内容的高质量 ， 又是悬疑剧创作需要解决的问题 。
在此情况下 ， 即使是悬疑剧 ， 五元文化也试图玩出创新 ， “悬疑＋”成了多种类型融合的探索方式 。
仅以今年上线的12集短剧来看 ， 《十日游戏》爱情与悬疑并存 ， 《白色月光》情感笔墨更重 ， “悬疑门槛”较低 ， 方向对女性观众也更加友好；《非常目击》更具文艺感 ， 具有很强的导演个人风格；《在劫难逃》加入了时空陷阱的元素 ， 更强情节；《致命愿望》则走起了轻科幻冒险风格 。


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