综艺|七位姐姐成功出道成团，但浪姐这节目为什么越来越让人不舒服了？( 二 )
她们是真的可能没看到 。
玩噱头、搞情调、卖弄概念都没有错 ， 但你别影响比赛最重要的部分——舞台观感和观众参与感 。
这条船其实就代表着节目组对舞台表演与观众观感的轻视 ， 观众感受不重要 ， 看我们有多少巧思多么扣题才重要 。
二来 ， 节目组也并没有尊重广大电视观众 。
还记得初舞台评分时屏幕右上角“全开麦Live”那几个字吗？
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从一公开始 ， 这行字就消失了 ， 取而代之的不仅是人人vocal完美的大修音 ， 播放的正片甚至还被大家扒出涉嫌音轨和彩排画面的后期替换 。
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而初舞台还敢全开麦的姐姐 ， 在昨晚的直播舞台上全体未开麦——快三个月的时间 ， 练了个寂寞 。
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多滑稽啊 ， 是拿观众当什么呢？
现场观众被视角所困 ， 给出的评分本来就很难客观 ， 但她们又要决定姐姐淘汰与否的命运 ， 起码节目组是这样声称的 。
而看视频的观众看到的是修音版 ， 甚至可能是被替换过的完美版 ， 但她们又要据此去理解与之大相径庭的淘汰结果 。
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这种现场观众和视频观众在判断舞台表现方面的巨大落差导致的观众情绪 ， 一公时是不解 ， 二公时是愤怒 ， 三公以后就变成了心灰意冷 ， 四公已经不那么想打开节目了 。
三来 ， 从规则设计上 ， 节目组甚至也并不怎么尊重姐姐 。
公演的胜负规则和淘汰规则 ， 一次更比一次复杂 ， 不愧是从超女选秀时期就致力于把所有人绕懵的芒果 。
作为芒果选秀的祖传观众 ， 我从超女时期就发现规则是他们“掌控”比赛的利器：这一场想淘汰人气高的 ， 那我就让评委投关键票；下一场想淘汰唱功好的 ， 那我就让观众投关键票；再下一场想淘汰个唱功人气都不赖的 ， 我干脆让选手互投……
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在这一点上 ， 2020年与2005年毫无区别 。
更可气的是 ， 节目组有设计复杂规则绕晕观众的智商与精力 ， 却对从第一场公演开始纯vocal表演就非常吃亏的状况视而不见 ， 既没有从舞台效果着手去解决问题 ， 也没有设计出相应规则去平衡风格 。 最终使所有姐姐都在热闹唱跳的路上越走越偏 ， 每个人都越来越疲惫 ， 也越来越标准女团 。
一切 ， 只是一场早已注定的秀 。 3 不尊重女性视角
如果说上述问题 ， 还只是从执行层面倒推节目组心态 ， 在节目嘉宾与节目选歌上 ， 我们可以明确地说 ， 节目组并不太尊重女性视角 。
让我们诚实面对一个事实：浪姐啊 ， 其实并没有多少忠实的男性观众 。
关心年龄对女性的塑造 ， 关切熟龄女性的职场机会 ， 欣赏漂亮姐姐与鲜嫩少女不同的美——这样的视角 ， 是纯女性视角 。 你不能也很难指望男性观众被这其中蕴含的价值观与社会议题深深吸引 。
而浪姐的女性观众中 ， 占据绝大多数的 ， 是那些平权意识强烈的女性 ， 这也不难理解 。
从这个角度 ， 你就一定能理解 ， 当魏大勋出现在二公舞台上 ， 与黄晓明一唱一和卖弄“姐姐欺负晓明哥”的老梗时 ， 大家的愤慨——一不专业二不资深的他 ， 是来干嘛的？
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一定能理解在五公这样重要的舞台上 ， 节目组偏偏要为姐姐选两首当红顶流的歌去唱跳去决定比赛结果时 ， 大家的愤怒——一不出圈二不好听 ， 选它们做什么？
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能理解在最后成团夜 ， 当大家看到蔡徐坤、张杰、乐华七子甚至是陈赫这样的嘉宾名单时 ， 大家的出离愤怒——怎么就需要他们来见证与助阵姐姐的成团？都是出轨 ， 为什么李小璐想参加节目而不得 ， 陈赫却可以堂而皇之做嘉宾？
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能理解看到成团直播中 ， 姐姐们甚至都没有solo舞台 ， 却要有大片时间给张杰、乐华七子、蔡徐坤整首歌曲的表演时间时 ， 大家的灰心丧气——累了 ， 赶紧成团吧 ， 不想再diss了 。
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直播里唱跳巨差的乐华七子
从浪姐爆火起 ， 浪姐的观众对于“男性艺人来分一杯羹”这件事 ， 就非常之警惕与反感 ， 甚至在旁人眼中有些过敏的程度 。
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