蝙蝠侠|「信条」到底怎么样？不如听听他/她们怎么说
诺兰的[信条]如期上映 ， 身边的小伙伴昨晚已经刷了一波 ， 有些直言不讳：一遍不够 ， 刷两遍 ， 有些则说：第一遍如黄酒 ， 后半程上头 。至于[信条]到底怎么样？不如听听他们怎么说 。她这样说
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艾玛·托马斯：[信条]是一部暑期大片
艾玛·托马斯([信条]制片人 ， 诺兰的妻子) ：“我宁愿制作一部观众喜欢 ， 观众沉浸其中的影片 ， 也不愿制作一部获了很多奖 ， 却没有打动观众的影片 。奥斯卡奖项什么的 ， 当然让人心动 ， 但那从来不是我和克里斯托弗 · 诺兰制作电影的初衷 ， 我们的初心 ， 永远是为了观众 。”
从克里斯(托弗·诺兰)在大学期间的短片开始 ， 我就在跟他合作 ， 这一部可谓是他导演生涯 ， 最具野心 ， 规模最为庞大的电影 。筹备期间 ， 我们其实跟拍之前几部没有什么区别 ， 深呼吸 ， 然后一步一步往前走 。
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很多人提到说克里斯在原创方面 ， 尤其是科幻方面的原创 ， 十分大胆 。
一方面 ， 这源于克里斯的拍片原则 ， 他只拍摄自己想看的影片 。
另一方面 ， 在大片厂越来越不敢冒险的大环境下 ， 我们是幸运的 ， 这源于之前影片的(口碑和票房的)成功 ， 比如[盗梦空间]或是[星际穿越] ， 如果没有他前作的成功案例 ， 说不定也不能筹拍 。
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我们在构思新作的时候 ， 有时会想 ， 应该是拍一部小片呢？还是拍一部大片呢？在故事上 ， 我们敢不敢大胆一点呢？因为之前的成功 ， 我们才有信心大胆地创作 ， 我认为这是相辅相成的 ， [信条]也是如此 。
我们很幸运 ， 疫情没有影响到影片的后期制作 ， 因为参与后期制作的团队 ， 绝大多数 ， 都可以在家完成各自的工作 。
在4月29日的时候我们开始了最后的混音工作 ， 影片后期制作基本按照既定日程进行中 。
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有一点 ， 很多人可能不知道 ， 那就是我们前期制作的时间 ， 以这种规模的电影来衡量 ， 非常短 ， 短到很多人很震惊 。
其实呢 ， 在创作剧本阶段 ， 克里斯就会找艺术指导内森·克劳利参与进来 ， 对拍摄地点 ， 一些场景的设计 ， 开始有一个大致的雏形 。
在克里斯继续创作的过程中 ， 内森就会跟勘景的人员一起在现实中寻找潜在的外景地 。随后克里斯会跟内森一起 ， 在短时间内 ， 勘察很多外景地 。这是个很有趣的创作过程 。
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左三为内森·克劳利
我们最早在美国洛杉矶开拍 ， 随后去了爱沙尼亚、丹麦、英国伦敦、印度、挪威、意大利 ， 然后再回到美国 。拍摄地点之多 ， 超乎我们自己的想象 ， 太疯狂了 。但是这么多外景地 ， 给这部电影带来了更多的色彩 ， 也拓宽了影片的维度 。
影片的细节 ， 我不能透露太多 ， 因为我和克里斯都喜欢看电影前 ， 对影片一无所知的那种感觉 。有些影片的预告物料 ， 感觉把整个故事都交代出来了 。
拍摄之前的一些影片 ， 比如[蝙蝠侠：黑暗骑士] ， 大卡车那场戏 ， 还有医院的爆破戏 ， 都是重头 ， 让人很头疼 ， 准备得非常充分 ， 大家都高度紧张 。
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