新鲜事儿|诺兰都已经“封神”了？或许因为他是好莱坞最后的电影大师吧( 二 )
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尤其是好莱坞这样成熟的电影市场 ， 大公司制片的“工业流水线”模式越来越成熟 ， 甚至开始成为电影市场的主流 。
我们会发现一个现象 。
那就是电影大公司拍摄的电影 ， 他们的“工业流行线”程度很高 。
高到当观众谈到一部电影 ， 只知道这部电影是哪家公司 ， 却根本不知道导演和编剧是谁（粉丝查过知道） 。
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2000年过后（尤其2008年过后） ， 这样的大导演变得越来越少 。
2019年 ， 马丁·斯科塞斯等大导演联合批评漫威电影的事件 ， 可谓是这种现象的一个具体反馈 。
我们再回到诺兰的问题上来 。
诺兰的未必达到斯皮尔伯格 ， 卡梅隆和马丁斯科塞斯这些大导演的地位 。
他却是2000年过后 ， 极少数拥有自己电影风格 ， 对于电影技术突破 ， 电影类型有追求 ， 这种具有鲜明烙印的大导演 。
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那些和诺兰同时代出道拍片 ， 同样有自己鲜明风格的商业大片导演 。
诺兰或许不是最后一位 ， 但诺兰可谓是一枝独秀 。
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2000年 ， 诺兰导演编剧的电影《记忆碎片》 ， 这是他迄今为止在电影节领域取得最好成绩的电影（相对文艺和独立） 。
后面拍的电影都是商业类型大片 ， 水平不低但奖项就少 。
《蝙蝠侠》系列三部曲如此 ， 《盗梦空间》《星际穿越》《敦刻尔克》 ， 再到这部《信条》都是如此 。
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诺兰除了自己独特的电影美学氛围 。
他对于电影类型 ， 电影技术都有自己的思考 。
市场成绩更是杠杠的 ， 同时也在全世界圈了很多粉丝 。
但是放到影迷群体当中 ， 这个“电影大师”评价那就不行了 ， 甚至是一种嘲讽的状态存在 。
可就是这样 ， 2000年过后 ， 诺兰这样“伪神”大导演都可遇不可求 。
诺兰如果从出道时间算 ， 大概和中国第六代导演属于一辈 。
中国第六代贾樟柯 ， 娄烨是成绩最高的两名导演 。
这两人一直到现在拍文艺片 ， 所以也是地位最高的 。
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管虎 ， 王全安、陆川、宁浩这种转型去拍商业大片 。 电影都纠结得很 ， 观众评价也很两极分化 。
有人说中国导演不算什么？
同时代拍摄商业大片的外国大导演 ， 情况也是如此 。
和诺兰比较类似的商业片大导演 ， 有彼得·杰克逊 ， 阿方索卡隆 ， 吉尔莫·德尔·托罗 ， 盖·里奇 ， 邓肯·琼斯等等 。
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比如达伦·阿伦诺夫斯基 ， 亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图等 。
你会发现他们水平也不错 ， 但电影艺术水平未必就超越诺兰了 。
所以 ， 诺兰在电影圈是否已经“封神”？
这个问题没有多大的意义 。
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我们现在争论诺兰能不能“封神”的时候 ， 很多人忘了这个时代 ， 连诺兰这种“伪神”电影大师 ， 都已经是凤毛麟角 。
如果有人要感叹外国导演整体水平不如2000年前 。
然而全世界各个国家的导演都是如此啊！
中国电影大导演难道不也是如此？
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这些都已经是后人的事情了 。
我们现在应该做的 ， 还是应该享受当下 。
诺兰到底是不是大师这不重要 。
他的电影好看就行了！
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如同《信条》这部电影一样 。
如果你觉得好看就称赞一下 。
如果你觉得不好看就大大方方说不好看 。
这不是很简单的事情吗！
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