刘建民|一世牡丹情
来源：决策探索杂志
文、图/刘建民
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画牡丹
1947年秋 ， 我出生在河南新郑南边的一个千年古寨 ， 书香世家 。这里刘氏家族是江苏省沛县汉刘邦后裔 ， 明清以来都是官宦人家 ， 称刘家大院 。我从小在别人家堂屋见到过挂着任伯年、任薫、任熊他们画的四扇条屏 ， 刘庸写的“静里天机”和书法对联条幅 ， 赵孟頫画的四尺整张条幅是农夫赤着脚牵着马 ， 王铎写的匾额 ， 祖上清朝官员刘国良的墨竹四条屏 ， 等等 。风晴雨露 ， 这些书画作品 ， 从我十岁见到开始 ， 一直挂到六五年 ， 我看了无数次 。还见到别人家装满字画的大箱子 ， 郑板桥的竹子 ， 吴昌硕的梅花等各类名家作品 ， 还有很多古书 。我十岁那年 ， 看到刘氏家族的人画的大折扇 ， 有一米多宽 ， 一把是荷花 ， 一把是牡丹 ， 是清代恽寿平风格演变的牡丹 ， 花头是用牡丹红颜料 ， 叶子是花青色 ， 叶筋勾的很美 ， 是没骨花鸟画画法 ， 清新淡雅 ， 画的太好了 。在耳濡目染中 ， 我幼小的心灵深受影响 ， 就像刻印到脑子里了 ， 似乎天生与中国花鸟画有缘 ， 是命运之神的安排 。我酷爱绘画艺术 ， 喜欢中国花鸟画 ， 特别爱画牡丹 ， 自此走上了画牡丹之路 。
画家都想创作出与众不同的牡丹 ， 具有自己独特的面貌与风格 ， 但那可真不是件容易的事 。首先把中国历代画牡丹的中国绘画史进行研究 ， 多年来凡是我去过的地方 ， 都要特别到新华书店看看 ， 发现画牡丹的书我都买 ， 要掌握技法 ， 临名家作品 ， 如恽寿平、任伯年 ， 赵之谦、吴昌硕、陈半丁、张世简、张大壮、张书旗、江寒汀、崔堷鲁、王小古、陈世中、王道中、王庆升、江宏伟、梅若、方政和、王法、唐玉润、安庆臻等 ， 学习他们不同的技法与特点 ， 取众家之长 。
我认为 ， 画牡丹就必须了解历代和近现代不同画家的格调和面貌特点 ， 吸取前人精华 ， 运用到创作中 。要能敏锐地洞察代表艺术发展趋向的新的艺术观念和新的艺术趣味 ， 取长补短 ， 寻求有新意的艺术语言 ， 而不是静止地表现纯自然属性 ， 这样创作的作品才会高明而不清高 ， 通俗而不庸俗 。
做人要虚心 ， 画画要自信 ， 自己都不相信自己就不会有独特的风格 。正气之人落笔也有正气 ， 技巧好学 ， 唯这股气不好学 ， 我认为“笔正者画正、心正则画正” 。人品不高 ， 落墨无法；人格方正画品亦高 。艺术是艺术家人格思想感情的反映 ， 落笔须有刚正之骨 ， 浩然正气 。辅以广博之学养 ， 高远之神思 ， 方可具正法 ， 眼入上乘禅 ， 若少气骨 ， 欠修养 ， 虽特技巧思 ， 偏才捷经 ， 虽成新格而终非大家气象 。
牡丹成为中国绘画史上众多画家描绘的对象而具有了人格的象征 ， 承载了从古至今文人雅士的价值取向和审美意趣的一种艺术符号 ， 传达了一种中国传统文化特有的面貌与韵味 。
张大千曾说过 ， “作为一个绘画专业者、要忠实与艺术” ， 不能妄图名利 ， 不应只学“文人画” ， 而要学“画家之画” ， 应努力提高牡丹画的品位 ， 创作出有时代特色的好作品 。
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刘建民作品
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刘建民作品
卖"牡丹 "
我苦练十余载 ， 研究牡丹并已形成了自己的面貌与风格 ， 本应该进一步创作出自己更满意的作品 。1998年 ， 我的二孩从郑州铁六中考上了中央美术学院 。铁六中把他的半身像照片放大一米多高装框了挂在校门口 ， 他是学校当年唯一考上高等美院的学生 ， 学校也倍感荣光 。
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