封神|诺兰是如何在华“被”封神的？( 二 )
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四年后，诺兰首度跨界“太空科幻”领域，带来理性知识与感性情感兼备的太空歌剧片《星际穿越》(Interstellar)。诺兰在此片中一边放置最硬核的物理学、天文学的硬核理论知识，一边用一对库铂父女横跨多维、几次元时空的人类普世情感作结，在“冷”与“暖”两极满足不同审美取向的观众。
《星际穿越》在评论界常被诟病为两层割裂、过分依赖配乐和交叉剪辑的作品，但其不算难懂的软科幻设定和人类普世的大爱主题仍收获不少观众缘，其在豆瓣9.3的评分与《盗梦空间》持平，猫眼9.3的评分甚至超越了9.0的《盗梦空间》。
《盗梦空间》《星际穿越》的票房、口碑双收二连，助诺兰毫无悬念在中国“封神”，即便他从来不会是票房号召力最强的导演，彼得·杰克逊的魔幻奇观、卡梅隆的技术盛宴、斯皮尔伯格的经典叙事似乎更能打通跨阶层受众，诺兰的追随者从来都局限于一二线城市一隅，但他仍是，21世纪唯一的“诺神”。
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从“诺神”这个词被发明的那一刻，舆论场、评论界、市场对于诺兰电影的反馈便好像变了味。有一波自以为看过很多电影的人（往往缺乏阅片量），开始以“诺兰粉”自居，用莫名而来的优越感鄙视爱看爆米花电影的观众；真正拥有一定阅片量的影迷，反过来以爱看诺兰为耻，冠以其“商业导演”之名，行“为黑而黑”之事。
“诺神”驾到，不同群体的观众好像都丢掉了心中那杆公正的评价“天平”。每逢诺兰电影上映的时节，所有看完电影的观众都被迅速划归到“捧诺兰”和“踩诺兰”水火不能相容的两队，围绕“装X”与“看不懂”群体间的口水骂战，屡屡上演，从未停歇。
“诺神”的危机
诺兰最近又多了新外号，救“市”主。
疫情阴云笼罩下的2020，电影业好似集体患上妄想症，都在幻想一出“天神下凡，拯救苍生”的超级英雄戏码，能一鼓作气重振瘫痪数月的票房市场。
克里斯托弗·诺兰，再一次成为被选中的那一个，他于近日上映的年度科幻大作《信条》被普遍寄予为“拯救全球电影市场的希望”。
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可从《信条》的成片来看，全球媒体期望落空的几率极大。在对观众不够友好的文艺范战争片《敦刻尔克》之后，诺兰今年带来的《信条》在表达上再次显露出“任性”，外媒最顶尖的影评人都普遍给出“看不懂”的评价，普通观众很可能“看个寂寞”。
有了《敦刻尔克》背离观众导致票房不佳的前车之鉴，《信条》此次在中国内地市场上表现只会更低。北京首映礼后，出来的媒体人问的问题普遍不是“你看懂了没？”，而是“你是从那个地方开始没看懂的”，不敢想象普通观众的观影体验到底会怎样。
电影业需要“造神”来提振士气的心态值得理解，但指望一部诺兰电影就达到一蹴而就的效果，行业预估过分乐观了些。已经在前作中取得过巨大商业成功的诺兰，未来的目标很可能不再是征服市场，而是实现自己更有野心的表达以向好莱坞大师前辈们看齐。
屡破预算记录的《敦刻尔克》《信条》，诺兰燃烧了巨额制作经费去实现野心，他的危机已经提前暴露。拍电影终究是一场买卖，商业导演实在没有过于“任性”的资本来拍好莱坞大片，即便是诺兰也不行。
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从人到神，国内观众花了十几年时间捧出“诺神”，归根到底是近年来国内外电影界都急缺能创造新价值的导演。一个诺兰远远不够，年过半百的诺兰也不可能完全抛弃自己的作者追求，只拍观众最爱看的那类电影。什么时候我们不那么需要“诺神”了，那时，或许国内电影才会迎来市场真正的良性竞争、可持续发展。请放过“诺神”吧。
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