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苏轼|跨越千年的对话｜故宫举办苏轼主题书画特展( 二 )


“苏轼生活的时代是一个文化巨匠辈出的时代 。他既是这个时代的产物，也是缔造这个时代的重要一分子 。”郁文韬对采访人员说 。与苏轼有着深入交往的前辈，如欧阳修、王安石、司马光等，都是名垂千古的文史大家 。苏轼的门生及友人黄庭坚、秦观、米芾、李公麟、王诜等，也是宋代文化星空中璀璨的明星 。
走进展厅不远，便可看到欧阳修的《灼艾帖》 。北宋嘉祐二年（1057年），苏轼入京参加贡举，主考官欧阳修对他的策论十分欣赏，但因猜测可能是自己的门生曾巩所作，为避嫌而将其定为第二名 。尽管苏轼与状元擦肩而过，但二人从此结下了深厚的师生之谊 。欧阳修在给梅尧臣的信中对苏轼大为激赏，直言“老夫当避路，放他出一头地也 。”《灼艾帖》是欧阳修传世书法中的代表作，内容主要是对友人的病况表示关切 。
宋四家“苏黄米蔡”的作品同场展出，是此次展览的一大亮点 。蔡襄是欧阳修钦重的书法家，苏轼与老师欧阳修观点一致，也对蔡襄极为推崇 。此次展出的《京居帖》，是蔡襄写给友人的一封问候信札 。前半部分以行书为主，后面逐渐转为草书，体现了蔡襄在这两种书体上的高超造诣 。黄庭坚为“苏门四学士”中艺术成就最高者，且与苏轼最为亲密 。展览中的《君宜帖》是除了现藏于台北故宫博物院的苏轼《寒食帖》题跋外，黄庭坚唯一一件直接提及苏轼的墨迹 。他在此信末尾附言称“东坡诸书一借”，反映出对苏轼的敬仰，也说明这封信札的收信人同样是苏轼的仰慕者 。米芾的《盛制帖》是其早年作品，字势飞动、笔墨清润，体现了米芾这一时期的书法风格 。
展览中还有王诜的传世名作《渔村小雪图卷》 。“乌台诗案”中，王诜因受苏轼牵连被贬，这幅作品创作于他被贬之后 。画中描绘了山间渔村雪后初霁的景色，构图深远，意境空灵，表现了作者向往山林隐逸的情怀，具有苏轼所倡导的“士夫画”的韵味 。画卷后有乾隆皇帝与群臣唱和诗十余首，均以苏轼为王诜《烟江叠嶂图》所作的长歌为韵，从侧面反映了苏轼与王诜的艺文交往对后世产生的影响 。
千古流传的佳话
“大江东去，浪淘尽，千古风流人物 。”苏轼被贬黄州期间，两次游赤壁，写下了《赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》等脍炙人口的作品 。苏子游赤壁堪称文学史上的佳话，也为后世艺术创作提供了灵感 。此次展览中的宋人《赤壁图页》、文徵明《前后赤壁赋卷》、沈度《赤壁赋册》、钱穀《后赤壁图扇页》以及青玉苏轼游赤壁山子等展品，以不同形式表现了这一题材 。
宋人《赤壁图页》取南宋时期流行的“一角半边”式构图，以类似特写镜头的方式描绘了苏轼与友人泛舟于赤壁之下的情景，并着力表现水纹，显示出这一时期赤壁题材绘画与“水图”相结合的特点 。
展厅中还有大幅喷绘场景，取材于故宫所藏马和之名作《后赤壁赋图》 。通过将小舟与仙鹤的形象做成微动画，更加生动地呈现了苏子与客“复游于赤壁之下”，“有孤鹤横江东来”的画面 。
苏轼的一生跌宕起伏，留下了许多逸闻趣事 。明代李宗谟的《东坡先生懿迹图》，以白描手法表现了苏轼生平的十三则故事，画中苏轼的形象颇具生活气息 。另一位明代画家朱之蕃的《临李公麟画苏轼像轴》，是苏轼画像中的精品 。其所据粉本传为苏轼友人李公麟之作 。苏轼晚年被贬海南时，曾在访友途中遇雨，便向农人借斗笠和木屐穿上，农人争相笑看，而苏轼坦然处之 。此图表现苏轼身处逆境而安之若素的生活态度，此类笠屐像也成为后世描绘苏轼形象的一种经典范式 。据郁文韬介绍，这幅画作是1949年以来首次公开展出 。
仇英的《竹院品古图页》展现了宋代文人生活中具有代表性的场景 。北宋时文人士大夫盛行品鉴古玩，苏轼及其友人王诜、李公麟、米芾等皆有此好 。明代晚期古玩鉴赏之风重兴，于是出现了一种以“东坡品古”为题材的绘画作品，仇英这幅便是其一 。图中描绘了三位文士在庭院中一同品鉴古玩字画，其中一人的衣冠状貌与苏轼相近 。


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