克里斯托弗·诺兰|《信条》观影指南：如何在时间的迷宫里逆行
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提示：本文含剧透 ， 但这部电影本身很难被剧透 。
在过去的一个周末 ， 克里斯托弗·诺兰的新片《信条》成为了很多人的社交话题 。 诺兰的电影一向以复杂的叙事结构和所谓“烧脑”著称 ， 他在电影《盗梦空间》中设置的神秘旋转的陀螺 ， 十年后依然能引起讨论 。
9月4日 ， 《信条》在中国内地上映 ， 已经有大批观众一头雾水地走出了电影院 ， 怀着远比几年前看《星际穿越》、《盗梦空间》更深的迷惑 。
没关系 ， 我们有理由相信 ， 诺兰一开始就打算让观众一次甚至多次地回到影院 ， 就像片中的主角一次又一次地回到同一个地点一样 。
这篇文章 ， 就是为打算再次回到故事中的观众准备的 。 我不能也无意保证 ， 只要看完这篇文章就能看懂《信条》 ， 但或许能帮助打算再进影院的观众获得更丰富的观影体验 。
关于《信条》：为什么如此难懂？
回到过去 ， 拯救现在和未来 ， 是科幻类型片的经典设定 ， 其中不乏佳作 ， 比如《源代码》、《明日边缘》 。 这一设定也不独属于硬科幻 ， 比如超级英雄电影《X战警：逆转未来》 ， 甚至新海诚的动画作品《你的名字》都巧妙运用了时空穿梭的概念 。 全球观众早已过了会被这种复杂时空设定吓退的阶段 ， 但为什么《信条》还是如此难懂？
有人可能会被影片中提出的“熵”、时间钳形等概念所迷惑 。 但这些只是为了给设定提供理论支撑 。 大家没有必要去花太多精力理解科学概念 ， 或者在概念上纠结 ， 这些陌生的概念也不是阻碍理解的真正原因 。
真正的原因是 ， 诺兰这次为观众打造的体验 ， 不仅是前所未有 ， 还极其陌生和反常 。 这和《盗梦空间》恰好相反 ， 该片之所以成功 ， 很大程度上是因为诺兰在银幕上高度模拟了我们每个人都有过的梦境体验 。 而《信条》中打造的逆向空间 ， 则是诺兰根据科学原理推测出来的 ， 是理论上或许成立 ， 但和每个人真实生活背道而驰的 。
这种怪异和陌生 ， 或许才是影响我们理解的原因 。 如科幻作家韩松所说：“《信条》最‘科幻’的地方就是它给你一种巨大的陌生感 。 你看到的一切都是你不熟悉的 。 《信条》给我的感觉是怪异的 ， 是在寻找另一种表达方式 。 ”
另外 ， 同样是回到过去 ， 观众此前所接触的大部分穿越作品 ， 无论是影视还是文学作品 ， 都是点对点的穿越 ， 即角色直接从现在来到过去或者未来的某个时间点 。 而在《信条》的世界里 ， 角色想要回到过去 ， 则要先进入逆转机器 ， 将自身逆转后 ， 实现前进着倒退 ， 退回到想要抵达的过去 。 这时如果主角再次进入逆转机器 ， 就可以逆逆得正 ， 和其他人一起正常行动 。 打个比方 ， 如果说此前我们所看到的作品中的穿越是搭乘飞机 ， 主角的感受只有登机和降落 ， 现在的穿越则是一场高速公路上的逆行自驾 ， 主角需要从终点亲自驾驶着汽车 ， 一路回到终点再调转车头 。
因此 ， 在观影过程中 ， 理解人物此刻是处于逆向世界还是正向世界是一个关键 。 面罩是一个重要的标识 。 因为按片中设定 ， 当人物从正向转向逆向时 ， 肺里的气流方向也会逆转 ， 所以必须戴上呼吸面罩 ， 或者进入经过改造的集装箱才可以 。 人物在逆向世界的行动逻辑也是反向的 ， 正向世界最后发生的动作 ， 反而是逆向世界里最先要做的 。 已经有很多观众绘制了《信条》的时间线 ， 纵横交错 ， 复杂如地铁线路图 。
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法国影迷制作的《信条》时间线 ， 汉化制作：陀螺电影 。
但或许不必仔细去研究这幅图 ， 要想理解影片整个的结构逻辑 ， 最直观的切入点正是本片的片名《Tenet》 。 这是一个回文词 ， 同时也暗示了电影的结构 。 从歌剧院爆炸开始 ， 到塔林行动开始逆转 ， 最后再回到歌剧院爆炸那一天 。 这个词曾经出现在庞贝古城的一块石碑上 ， 而石碑上交错的几个词也和这部电影息息相关 。 片中多次提到女主角要带儿子Max前往庞贝古城游玩 ， 也是某种指引 。
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除了片名 ， 这块石碑上还依次包含反派的姓氏：Sator；赝品画家的姓氏：Arepo；关键地点：Opera（歌剧院）和奥斯陆自由港建造公司的名称：Rotas 。
此外 ， 不知道是导演刻意为之 ， 还是一个迷人的巧合 ， 《信条》是诺兰的第11部电影 。
关于诺兰：精打细算的做题机器
诺兰虽然是在好莱坞游刃有余的商业片导演 ， 但每部电影都有强烈的个人标签 ， 被斯皮尔伯格称为“好莱坞最后的作者导演 。 ”
在影片上映前 ， 外界曾经传言《信条》是《盗梦空间》的续集 ， 《星际穿越》的升级版 。 一刷后观众可以感受到 ， 虽然三部电影讲述的故事有着巨大差异 ， 但同时又共享了某种内核 ， 这个内核可能就是“时间” 。 在《信条》线上发布会上 ， 诺兰表示 ， “我觉得我对‘时间’一直都很感兴趣 ， 如果你看看我的其他电影 ， 你会发现我一直在用不同的方式在电影中表现‘时间’ 。 ”
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