故宫举办苏轼主题书画特展与苏轼来场跨越千年的对话( 二 ) 姿态横生|贡举|嘉祐|文人雅集|古玩鉴赏

　　群星闪耀的时代

　　一片草木苍郁、泉石秀美的庭园中，一群文人雅士正在聚会。其中“着乌帽黄道服捉笔而书者” ，正是苏轼。旁边“仙桃巾紫裘而坐观者” ，是驸马都尉王诜。展厅里这幅丁观鹏的《西园雅集图轴》，描绘了北宋元丰年间一次著名的文人雅集。苏轼、苏辙、黄庭坚、米芾、秦观、李公麟等16位名士集聚在王诜的西园中，一起作诗、绘画、谈禅、论道。会后李公麟作《西园雅集图》，米芾书写了《西园雅集图记》。西园雅集由此成为历代书画创作的经典题材。

　　“苏轼生活的时代是一个文化巨匠辈出的时代。他既是这个时代的产物，也是缔造这个时代的重要一分子。 ”郁文韬对采访人员说。与苏轼有着深入交往的前辈，如欧阳修、王安石、司马光等，都是名垂千古的文史大家。苏轼的门生及友人黄庭坚、秦观、米芾、李公麟、王诜等，也是宋代文化星空中璀璨的明星。

　　走进展厅不远，便可看到欧阳修的《灼艾帖》。北宋嘉祐二年(1057年) ，苏轼入京参加贡举，主考官欧阳修对他的策论十分欣赏，但因猜测可能是自己的门生曾巩所作，为避嫌而将其定为第二名。尽管苏轼与状元擦肩而过，但二人从此结下了深厚的师生之谊。欧阳修在给梅尧臣的信中对苏轼大为激赏，直言“老夫当避路，放他出一头地也。 ”《灼艾帖》是欧阳修传世书法中的代表作，内容主要是对友人的病况表示关切。

　　宋四家“苏黄米蔡”的作品同场展出，是此次展览的一大亮点。蔡襄是欧阳修钦重的书法家，苏轼与老师欧阳修观点一致，也对蔡襄极为推崇。此次展出的《京居帖》，是蔡襄写给友人的一封问候信札。前半部分以行书为主，后面逐渐转为草书，体现了蔡襄在这两种书体上的高超造诣。黄庭坚为“苏门四学士”中艺术成就最高者，且与苏轼最为亲密。展览中的《君宜帖》是除了现藏于台北故宫博物院的苏轼《寒食帖》题跋外，黄庭坚唯一一件直接提及苏轼的墨迹。他在此信末尾附言称“东坡诸书一借” ，反映出对苏轼的敬仰，也说明这封信札的收信人同样是苏轼的仰慕者。米芾的《盛制帖》是其早年作品，字势飞动、笔墨清润，体现了米芾这一时期的书法风格。

　　展览中还有王诜的传世名作《渔村小雪图卷》。 “乌台诗案”中，王诜因受苏轼牵连被贬，这幅作品创作于他被贬之后。画中描绘了山间渔村雪后初霁的景色，构图深远，意境空灵，表现了作者向往山林隐逸的情怀，具有苏轼所倡导的“士夫画”的韵味。画卷后有乾隆皇帝与群臣唱和诗十余首，均以苏轼为王诜《烟江叠嶂图》所作的长歌为韵，从侧面反映了苏轼与王诜的艺文交往对后世产生的影响。

　　千古流传的佳话

　　“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 ”苏轼被贬黄州期间，两次游赤壁，写下了《赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》等脍炙人口的作品。苏子游赤壁堪称文学史上的佳话，也为后世艺术创作提供了灵感。此次展览中的宋人《赤壁图页》、文徵明《前后赤壁赋卷》、沈度《赤壁赋册》、钱穀《后赤壁图扇页》以及青玉苏轼游赤壁山子等展品，以不同形式表现了这一题材。

　　宋人《赤壁图页》取南宋时期流行的“一角半边”式构图，以类似特写镜头的方式描绘了苏轼与友人泛舟于赤壁之下的情景，并着力表现水纹，显示出这一时期赤壁题材绘画与“水图”相结合的特点。

　　展厅中还有大幅喷绘场景，取材于故宫所藏马和之名作《后赤壁赋图》。通过将小舟与仙鹤的形象做成微动画，更加生动地呈现了苏子与客“复游于赤壁之下” ， “有孤鹤横江东来”的画面。