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周到|“乐夏”中百变的HAYA乐团，走进剧场才能真正听懂他们

：原题为_周到|“乐夏”中百变的HAYA乐团，走进剧场才能真正听懂他们。
没有带鼓 ， 打击乐手宝音就地取材 ， 敲击着贵宾室的柱子；
没有话筒 ， 主唱黛青塔娜轻拍节奏 ， 张口就是天籁之音；
在马头琴、吉他、冬不拉的伴奏下 ， 随性而歌的HAYA乐团让采访间秒变辽阔天地 。
热播综艺《乐队的夏天》中 ， 这支乐团凭借带有强烈民族色的“世界音乐” ， 成为这方舞台独树一帜的存在 ， 但他们并不就此满足 ， “每期节目一首歌曲 ， 并不足以呈现我们乐团的完整风貌 。 只有在一整场音乐会中 ， 你才会听出这一首和下一首歌之间不同的音乐风格 ， 才能了解一个更完整的HAYA 。 ”黛青塔娜说 。
11月13日 ， 他们将登台上海音乐厅 ， 以汉语、英文、蒙古语三种语言 ， 精心编排的曲目 ， 呈现一个“2.0版的HAYA” 。
从学院派“差生”到舞台“女王”
在蒙古语中 ， HAYA是“边缘”的意思 ， 意味着跳脱束缚、超然物外 ， 追寻内心诚实的声音 。
乐团发起人全胜 ， 是第一个把马头琴带到欧洲并登上维也纳金色大厅舞台的马头琴手 。 1993年 ， 他和腾格尔成立了苍狼乐队 ， 腾格尔的《天堂》、《蒙古人》等歌曲中的马头琴演奏都是出自他之手 。
多年前 ， 全胜做完第一张专辑《狼图腾》 ， 却一直找不到合适的主唱 。 直到他遇到了当时只有19岁、还是年轻学生的黛青塔娜 。
这个出生在青海湖附近小城德令哈的姑娘 ， 母亲是当地富有盛名的民歌手 ， 多年来骑着马、端着酒搜集散落在草原上的民歌 ， 这些歌谣也滋养了她 。 然而 ， 在考入中央民族大学声乐系后 ， 她却一度找不到自己的声音 ， 成了自己口中所谓的“差生” 。
“进入大学后 ， 我发现原始的民间歌唱方法 ， 和正规声乐完全不同 ， 甚至背道而驰 。 我试着去接受学院派的方法 ， 但却发现自己不会唱歌了 。 曾经的风味没有了 ， 正规的唱法又没学好 ， 出来的声音和我的内心失联了 。 ”
【周到|“乐夏”中百变的HAYA乐团，走进剧场才能真正听懂他们】直到她听到全胜的音乐 ， 有感而发 ， 写下了一段话——
当清晨里的第一缕曙光亲吻大地的时候 ， 这个万物繁衍声息的家园应该是一片和谐的绿洲 。 当我们闭上眼睛 ， 去看心灵的时候 ， 他也应该同样美丽 。 可从什么时候起 ， 他和这个世界一起走向了荒漠？呵护家园 ， 呵护我们的心灵 。
“这段话 ， 写出了我曾经想做音乐的所有初心 。 ”全胜说 。 音乐理念相通的双方 ， 一拍即合 。
也正是和全胜在一起后 ， 黛青塔娜逐渐找到了自己的声音 ， 找回了自信 ， 也明白了自己要选择一条怎样的音乐道路 。
“乐夏”解锁不一样的HAYA
HAYA乐团至今 ， 横扫了无数奖项 ， 但他们融合各种音乐的尝试 ， 从未停止过 。 这其中 ， 包括踏上《乐队的夏天》的舞台 。
“一开始 ， 我和塔娜并没有太多关注这个节目 ， 只是专注于自己的音乐范围 。 ”谈及参与这档综艺节目的初衷时 ， 全胜坦言 ， 对《乐队的夏天》并不了解 ， 他和塔娜甚至一度以为 ， 这是属于摇滚乐团的世界 。
我是谁 ， 我从哪儿来 ， 要走什么路？一开始成立乐团 ， 以民族音乐为基础的世界音乐就是全胜给HAYA定下的基调 。
“《乐队的夏天》对我们而言的一个挑战是 ， 我们是其中唯一的音乐类型 ， 没有归属感 。 我们对待舞台的状态 ， 也和别人不太一样 。 我曾有过担心 ， 在观众心里 ， 乐夏会不会就是摇滚的夏天？”黛青塔娜坦言道 。
直到节目组向他们展现出包容所有音乐类型的诚意 ， 他们终于放下顾虑 ， 更因为走上这个舞台 ， 尝试了曾经不曾涉猎的乐曲改变 ， 打开了一片全新天地 。
节目中 ， 他们改编了王嘉尔的《Papillon》（巴比龙） ， 在原本嘻哈的曲风 ， 融入充满异域风情的音乐元素 ， 让人看到了世界音乐融合其他音乐元素后的百变魔力 。


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