说唱|三档说唱综艺对打背后：同质化赛道突围路径与中国说唱产业发展方向( 二 )
在选手方面，《说唱新世代》选择跟《说唱听我的》一样聚焦年轻新锐，甚至更极致，直接将招募报名条件限定在18—24周岁，这种定位虽然能够带来让人眼前一亮的新鲜感，但也降低了竞赛的门槛，选手们在专业性上稍显“薄弱”成为了难以忽视的问题。
【 说唱|三档说唱综艺对打背后：同质化赛道突围路径与中国说唱产业发展方向】好在《说唱新世代》打定主意“扬长避短”，将“下沉”的道路进行到底，强调没有边界、人人都是rapper、万物皆可说唱的主题，从已经播出的节目中也可以看到，比起炫耀技巧，《说唱新世代》中的rapper更乐于洞察生活，走心的为各种社会现象发声。
沉浸于圈层视角无法前进
以“RapStar”和“情感共鸣”收割主流受众
2017年，一档《中国有嘻哈》在火爆整个暑期档的同时，彻底把原本还属于小众的说唱音乐从“地下”拉到了“地上”，引领了行业人士对于圈层文化的强烈探讨兴趣，如今将近四年的时间已经过去，这种热度仍旧不曾熄火，说唱作品及音乐人、厂牌相继出现在各大音乐节，成为各种综艺节目的标配，甚至登上春晚，直到今年暑期三档说唱综艺同台竞技，再一次刷屏，足以显示了资本对于这种亚文化坚定的信心。
但说唱综艺走到第四个年头，最初的新鲜感过后已经是一片红海，行业也开始显露出一些难以忽视的弊病。
首先，从《中国有嘻哈》到《中国新说唱》，大量的实力派说唱歌手已经在节目中现身，说唱圈的人才储备被迅速的消耗，一个成熟rapper的成长期肯定要长于一个偶像，偶像选秀尚且捉襟见肘，用偶像选秀的逻辑一茬一茬的推出rapper，就更不现实了。
特别是今年一下子三档齐发，更凸显了这个问题，《中国新说唱2020》优秀的选手都背靠知名厂牌，而没有厂牌的优秀素人几乎不存在，不少优秀选手都是脸熟的“回锅肉”，《说唱听我的》《说唱新世代》只能定位于寻找新生代歌手，可见说唱歌手青黄不接的那一天并不算太远了。
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另外，嘻哈文化来自黑人贫民区，记录了少数族裔在美国主流社会中的疏离感，它的底色是反叛与愤怒的，涉及内容不乏低俗、暴力、情色，与国内主流价值观背道而驰。而不少被这些态度影响的rapper无异于是一颗定时炸弹，他们从“地下”走到“地上”后必须接受主流市场从里到外的审视，有不少rapper无法收起离经叛道的行为，演艺事业迅速“夭折”，甚至导致整个行业风波不断。如何在向主流价值观靠拢的同时保留所谓的说唱精神？是每一个还活跃在市场中的rapper都在思考的问题。
而通过今年这三档说唱综艺，我们似乎能够看到一些未来中国说唱产业的发展方向。
第一，如何让来自圈层的说唱音乐变成主流？四年以来每一个相关从业人士都在努力探讨，寻求方法论，《中国新说唱2020》打出的slogan是寻找真正的“Rap Star”，不仅仅是技巧过硬，能抓住观众目光的人格魅力，还要有鲜明正确的价值观传达与不俗的商业价值，只有这样具有“star性”易于被大众接受的头部艺人陆续出现，才能真正带动娱乐风潮，打破中国说唱与主流受众的壁垒，从综艺节目中走出如今发展的比较好的GAI、艾福杰尼、刘伯辛等就是最好的例子。
第二，说唱音乐走到今天，看似所有人对 freestyle、skr、单压双压等词汇已经耳熟能详，但过于专业性与技巧的东西仍然是无法实现大众传播的，普通观众很难理解一首歌的flow够不够优秀，也不理解trap、new school、old school有什么区别。
在这种大环境下，作为舶来品的垂直文化想要本土化落地还要靠激起听众的情感共鸣，说唱态度的出口未必仅仅是叛逆、愤怒、不满、耍酷，说唱也可以拓宽格局，融合更多对真实生活的理解，观照社会，引发多种价值观的碰撞。
不论是GAI的“侠义流”中国风说唱，还是《说唱听我的》中描述叛逆的rapper和柔软母亲之间亲情的《天上的星星不说话》，轻松活泼，带有二次元风格的《对手》，《说唱新世代》中探讨女性不该被定义的《她和她和她》，反映了校园暴力伤痛的《雨夜惊魂》，都是最好的例子。
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模仿黑人歌手，用互相diss制造戏剧张力的时代已经过去，用更宽广的主题，唱出国人真正的痛点，才是说唱音乐收割更多受众的关键。
如果说2017年对中国说唱音乐有着“分水岭”式的重要意义，那么2020年必然是一个新的节点，四年一个轮回，经历了高潮低谷的中国说唱，褪去了浮躁的泡沫，已经开始找到稳步发展的新路径。
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