书法|沙孟海 | 我是怎样学习书法的？( 三 )
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颜真卿《裴将军诗》（南宋忠义堂本局部）
抗日战争期间 ， 避地到重庆 ， 手头无碑帖 ， 只借到肃府本《淳化阁帖》一部 ， 择要临习 。
我对第十卷王献之书下功夫较多 ， 尽管有伪帖 ， 我爱其展肆 ， 多看多临 ， 有时会有新的境界出来 。
因想到传世王铎墨迹多是临写古帖 ， 取与石本对照 ， 并不全似 ， 甚至纯属自运 ， 不守原帖规范 ， 这便是此老成功的所在 。
昌硕先生临《石鼓文》（见下图）自跋说：“余学篆好临《石鼓》 ， 数十载从事于此 ， 一日有一日之境界 。 ”也是这个道理 。
世人或讥评吴昌硕写《石鼓》不像《石鼓》 ， 那便是“门外之谈” 。
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穷源竞流悟真谛
宋元人不重视南北朝隋代碑版 ， 或者未见前代有些碑版 ， 妄指欧阳询真、行各体全出二王 ， 太不切实际 。 又如：苏轼曾称赞颜真卿书法“雄秀独出 ， 一变古法” 。
宋人看到前代碑版不多 ， 只见其雄浑刚健 ， 大气磅礴 ， 非初唐诸家所有 ， 所以这样说 。
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吴昌硕临《石鼓文》局部
事实上各种文艺风格的形成 ， 各有所因 。
唐人讲究“字样学” ， 颜氏是齐鲁旧族 ， 接连几代专研古文字学与书法 ， 看颜真卿晚年书势 ， 很明显出自汉隶 ， 在北齐碑、隋碑中间一直有这一体系 ， 如《泰山金刚经》、《文殊般若碑》、《曹植庙碑》 ， 皆与颜字有密切关系 。
颜真卿书法是综合五百年来雄浑刚健一派之大成 ， 所以独步一时 ， 决不是空中掉下来的 。
我用上述方法来对待历代书法 ， 学习历代书法 。 是否合理 ， 不敢自信 。
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2020年1月出品
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