神雕侠侣|《神雕侠侣》后仅有一部作品超6分，刘亦菲何以至此？( 三 )
《倩女幽魂》是鬼气森森的妖，以清纯之名，勾引余少群、和古天乐虐恋。
一口气演了三部《四大名捕》，演瘫痪的冷血杀手。
《露水红颜》里没落贵族后人和隐姓埋名富二代的狗血虐恋。
《夜孔雀》，她周旋于三个男人。
《第三种爱情》，是律师和霸总爱而不得的爱情。
但每一次她为了“破”的尝试，都变成了惨不忍睹的狗血。
她越奋不顾身，越显得自取其辱般的可笑。
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刘亦菲固然想过要挖掘深层演技，试图演绎复杂人性。
但打个不好的比方，你报了蓝翔技校，怎么也学不成霍金。
没有导师。
靠一个天分本就不高的学生自己摸索，无异于是转圈的蚂蚁。
花瓶也只有匠人才配打碎。
著名花瓶李嘉欣，拥有恶毒港媒“石破天惊”的嘉奖，在各种港片里凭借美貌刷脸，演些“漂亮的白痴”。
王家卫拍《堕落天使》，开始也拿李嘉欣没办法。
这位大美人，始终要考虑发型、妆容甚至衣角的褶皱，对于表演毫无信心，片场里很紧张，紧张到肢体痉挛。
于是王家卫就让杜可风用鱼眼镜头，把这些紧张到五官扭曲的镜头剪进了正片。
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王家卫从不让演员知道剧本是什么，他只捕捉。
他在挑选演员时所讲述的故事，通常与大家在拍摄之时所发挥的毫无相关之外，于是必须忘记他以前所讲的一切。因而和他一起拍片，就是在经历没完没了的重复。仿佛每个场景都是一个不同的故事。
而侯孝贤拍她，几乎没有用力。
只因为和她吃了一顿饭，觉得她在饭桌上善于周旋，应对得体，所以选了她来演《海上花》里唯一赎身成功的黄翠凤。
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这个角色精明、泼辣，恰好是李嘉欣本人。
现场怎么揪，等她拍到累，累到暴露自己。
时常，与之相反，他需要拍十五或二十个镜头，需要看到演员们疲惫了，没有那么敏捷了。于是他认为此刻生活的气息更加含蓄。他所寻求的，以及和他在一起我们所寻求的，就是最自然的行为举止。
或被破坏性地雕琢，或被针对性地塑造（找到TA独特的美）。
又比如王家卫对张曼玉。
当年的张曼玉，港姐出身，在电影里都是小甜妞。
“除了美丽，实在没有什么值一提”。
在片场，怎么演戏都不对。《警察故事》第一场戏，拍了30多遍，被成龙当场骂。
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4年后，她遇见了王家卫。
王家卫是带着强烈的个人审美来审视演员。
一上来，他不需要你去相信什么。
反而，他先让你不相信，提一些天方夜谭，让你不相信自己可以。
第一次见面，张忧心忡忡，王家卫给了足够的自由。
“其实演戏，不像你想的那样，非得按照我们的规矩来，你平常习惯什么样就什么样”。
逼着演员突破自己后，再帮其入戏。
他摸清了每个演员的上限和局限，然后帮你不断攀高，同时避免碰触你做不来的。
让张曼玉拍感情戏。
他一点点引导。
“如果你男朋友离开了，你会有什么反应？”
“一哭二闹三上吊吧。”
“嗯，那你就这么演吧，我看看。”
第一次合作后，张开始找到适合自己演戏的章法。
在王家卫之前，做演员对我而言就意味着反应，毫无原因地狂喊，像孩子一样哭、蹦蹦跳跳。而拍《旺角卡门》时，我要寻找感情的深入点。从这开始，我就开窍了。我也决定将拍电影作为自己的事业。
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就说近期的例子。
原本被认为不开窍的暮光女和暮光男。
一个在伍迪艾伦手下，真正找到了表演的感觉。
一个在诺兰的《信条》里，彻底脱掉吸血鬼霸总的壳。
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在没有被用心雕琢之前，你很难确认哪个演员就一定是“木头”。
可现在能够雕琢、愿意雕琢的导演，又有几个呢？
被虚掷的何止刘亦菲。
国内女演员如汤唯、倪妮。
出道的规格可以高到《色，戒》《金陵十三钗》。
但一旦没有了伯乐指导，她们的表演也可能进入找不着北的傻大姐状态。
你可以说她们的表演仍然不到火候。
但表演，本来就依赖导演的指导。
他既是全局的掌控者，也是演员生涯上的带路人。
如今的市场，大家越来越注重效率。
赶档期、追热点。
放下一两年时间去培训、学习的剧组少之又少。
“刘亦菲们”的被闲置，就代表了演技越来越得到尊重吗？
君不见老戏骨赶场于各色狗血剧和低分片。
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