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|“漆墨通情——乔十光作品展”在福建省美术馆举办

从河姆渡走来 ， 具有8000多年历史的漆文化 ， 沿着华夏文明的脉络淌进炎黄子孙的血液 ， 成为不可磨灭的文化记忆 。
20世纪60年代初 ， 中央工艺美术学院的研究生乔十光为了寻找壁画新材料 ， 遵循导师庞薰琹先生制定的学习计划 ， 到福州向民间漆艺匠师李芝卿等人学习漆艺技法 ， 这是他与漆结缘的开篇 。他与漆宿命般的遇见 ， 便穷尽一生为之坚守、奋斗 ， 写生创作、研究漆艺技法、进行高校学科建设、组织展览、参与国际交流……每每谈及漆 ， 必会提到乔十光先生 ， 他以一个甲子的坚持改写了漆的历史 ， 开创了现代漆画 。
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《春江水暖》 68×139cm
乔十光先生作为中国漆画界的一代宗师 ， 在漆画成为独立画种的过程中做出了历史性的担当 ， 他一手画画 ， 一手髹漆 ， 上承八千多年的漆艺传统 ， 下接风格多元的当代艺术 。他的漆画艺术如一束深邃的光 ， 淋漓尽致地展现着大漆艺术的千文万华 ， 同时又为传统的当代转型指明了方向 ， 成为了中国当代艺坛独特的景观 。
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《母子豹》 69×139cm
作为漆画家 ， 乔先生对漆的独特领悟 ， 在艺术方面深厚全面的综合修养 ， 共同构成了他的漆画世界 。髹漆、画画、写字 ， 乔先生对漆艺的刻苦钻研 ， 在绘画方面的扎实功底 ， 在人文方面的涵养 ， 让他能够站在更为广阔的层面来重新理解大漆 ， 事实上 ， 他也是这么做的 ， 漆画运用的材料是工艺媒材——大漆 ， 漆画实际上是属于造型艺术的范畴 ， 他让漆脱离其实用的功能转而在纯艺术领域展现它的风采 ， 这种视角的转换 ， 对于传统的当代转型有着重要的启示作用 ， 对于大漆艺术本身 ， 对于中国当代艺术的走向 ， 有着划时代的意义 。
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《小桥流水人家》 50×60.6cm
为此 ， 我们特别策划这样一场展览 ， 展出包括乔先生的漆画作品、他与吴冠中先生合作的漆画作品、他的水墨作品 ， 其中他与吴冠中先生合作的作品更是首次在美术馆面向公众展出 ， 这批作品 ， 既保留了原作的水墨韵味 ， 又融入了漆的材质美；既是吴冠中先生在水墨探索道路上的重要见证 ， 也是乔先生与漆出神入化的交融的结晶；既是两位先生近半个世纪的友谊的纪念 ， 也是两位先生对艺术的赤子之心与思想火花碰撞绽放的载体 。
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《太湖之畔》 68×68cm
在吴冠中先生眼里 ， “形式美的基本因素包含着形、色与韵 ， 我用东方的韵来吞吐西方的形与色 ， 蛇吞象 ， 有时感到吞不进去 ， 便改用水墨媒体 ， 这就是我70年代中期开始大量作水墨的缘由 ， 迄今仍用油彩和墨彩轮番探索 。油彩、墨彩 ， 一把剪刀的两面锋刃 ， 试裁新装 ， 油画民族化与中国画的现代化 ， 在我看来是同一实体的左右面貌” 。在乔十光先生心里 ， “生活、遗产、漆艺经验 ， 三者相互影响 ， 相互渗透 ， 相互制约 。漆画的创作就是这样一个说不清道不明的综合工程 。不过 ， 三者之间应该重视漆艺经验的能动作用 。生活的亲身感受也罢 ， 艺术遗产的启示刺激也罢 ， 都要通过漆的材料 ， 运用漆艺的技法去表现 ， 都要经过一个‘漆化’的过程 。漆有自己的长处 ， 也有自己的局限 。漆画反映生活应该有自己的特点和角度 ， 应该是富有创造性地表现生活 ， 而不是生活再现 。漆画借鉴其他画种应该有助于自身发展 ， 而不是摹仿其他绘画” 。


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