|儒勒·凡尔纳：想象或许才是最真实的现实
后人对儒勒·凡尔纳的评价是 ， “现代科技只不过是将凡尔纳的预言付诸实践的过程 。”
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（儒勒·凡尔纳 。）
如若你把《八十天环游世界》与《海底两万里》对比来一起看 ， 你会发现一个惊人的事实：作者的地理学得真的是好 。
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（《八十天环游地球》插画 。）
科幻文学应属于幻想小说里的一种 ， 这种幻想小说读起来有一个特别的感觉 ， 如果你一看便知是架空历史与现实的小说 ， 那便是属于玄幻小说一类 ， 这些小说里面不乏好的小说 ， 但水太深了 ， 如果我们要用自己的时间去筛选的话 ， 我们可能大半辈子都进去了 。
《海底两万里》与《八十天环游世界》有一个明显相同的特点 ， 主人公都有一个可靠的仆人 ， 《八十天环游地球》里是忠心的百事通 ， 《海底两万里》里是博学的孔塞尔 。科幻小说的体系架构非常重要 ， 体系架构较为成功的例子有阿西莫夫的《基地》三部曲；而以硬科学做铺垫而取得成功的有刘慈欣的《三体》三部曲为例 。《海底两万里》也属于后者 。
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（幻想乡 。）
《八十天环游世界》其实在我看来有很多不合理的地方（当然这不是故意抬杠） ， 那就是作者一直没有解释福格先生大把大把的钞票到底怎么来的；这其实很像古龙的小说 ， 大侠们在酒店里打完架摔完东西就走 ， 根本不用管赔偿的事 ， 进饭店都是直接吆喝小二上菜 ， 似乎总有一个人暗中付钱似的……要真是这样这盘棋也太大了 。金庸倒还好 ， 主人公还会有穷困潦倒的时候 ， 如令狐冲、萧峰；而古龙的主人公许多都很出世 ， 例如楚留香、陆小凤与花满楼、李寻欢、无花和尚等 。文学作品在一定的现实基础上其实会增加其可读性 ， 这是一个方向 。
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（无花和尚 。影视剧《楚留香传奇》 。）
《海底两万里》的创作初心便是“在已知和未知的世界中奇妙的遨游”主题下的一部“地理小说” ， 后世则认为它成功地奠定了一类科幻小说的基本特征：小说中大量真实可信的细节都建筑在坚实的科学基础之上 。
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（尼摩船长带着他的两位客人在海底打猎 。）
科学能使幻想的双翼飞得更远 ， 科技的发展也成为了凡尔纳的万花筒 ， 他笔下的世界因此呈现出了充满无限可能性的缤纷色彩 。地球的天空可以纵横往来 ， 地球的核心可以直穿而过 ， 海洋的深处可以供人散歩 ， 而遥远的太空也可以自由地航行 。从宇宙中孤独的流星到巨大的机器岛屿、豪华的潜艇、主宰世界的飞船 ， 凡尔纳展现出了无穷的想象力 。
后来 ， 人们将第一艘核潜艇命名为“鹦鹉螺号” ， 借此来表达对凡尔纳的敬意 。科幻小说具有一种打破幻想与现实之间隔阂的独特的非凡力量 ， 这也正是它最大的魅力所在 。
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