绅士老司机|影展回顾|《零零后》导演张同道:纪录片是生命与生命的对话
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北京国际电影节·第27届大学生电影节开启全新线上展映活动 , 采用线上影展、映后主创交流等形式与广大观众云端相约 , 线上展映共分为推荐影片主题影展、青春主题影展、动画纪录主题影展等三大版块 。
动画纪录主题影展将推出5部优秀国产纪录片、动画片 , 并配合主题学术交流 , 聚焦新时代中国的社会生活风貌与个体生命体验 , 以不同视角和独特表达来拓展纪录片的呈现方式 , 深挖纪录片的题材内涵与叙事方式;同时关注讲述中国故事、打造中国风格、具有鲜明特色的优秀国产动画电影 , 助推中国动画学派的全面复兴 。
9月16日 , 大影君为观众带来了优秀国产影片《零零后》 。
《零零后》由北京师范大学纪录片中心12年跟踪拍摄、根据两个“零零后”孩子成长经历制作的纪录电影 。
《零零后》放映完毕后 , 主持人宇齐现场连线导演张同道 , 与网友们分享了电影创作背后的故事 。
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《零零后》海报
主持人宇齐:您说过这部影片是用12年写给年轻父母的家书 , 这封家书到底是一封怎样的家书?
导演张同道老师:中国的家庭现在最重要的焦点就是孩子 , 核心是孩子的教育 , 每个家庭都在为自己的孩子拥有怎样的前途而苦恼、思考、努力 , 中国家庭在很长时间内都为孩子的教育问题而苦恼 , 这既是一个家事 , 同时又是这个时代最重要的主题之一 。 而我拍摄的《零零后》用12年的时间跟踪了两个年轻人 , 从幼儿园一直到大学的成长经历 , 我用这样一个成长故事 , 来给家长们谈一谈孩子在成长中可能遇到的问题 。
主持人宇齐:在这部影片之前 , 还有一个电视版的《零零后》 , 您当时在做电视版的《零零后》的时候 , 就有想过要拍电影版吗?
导演张同道老师:最早拍的时候就没想这是什么电影 , 还是电视纪录片 , 我们只是想拍一个纪录片 , 拍完之后 , 发现他的故事有高度的戏剧化 , 有很多几乎所有的家庭都可能会面对的问题 。 所以在2017年制作《零零后》电视版的时候 , 我就把其中故事性最强 , 信息化程度最高的部分做成一部电影 , 这就是后来大家看到的《零零后》 。
《零零后》剧照
主持人宇齐:您之前说过每一个孩子都具有这一代人的DNA , 您觉得池亦洋和柔柔他们的DNA是什么?
导演张同道老师:这两个孩子不能代表这一代人所有的孩子 , 中国有56个民族 , 广阔的地域 , 在经济上也是分成各种不同的状态 , 所以没有人能代表所有人 。 我拍的这两个孩子都生长在北京 , 在中国政治文化经济最发达的地区 , 拥有比较好的教育条件 。 我看到的这一代人 , 包括这两个孩子和周围的孩子 , 他们的自我意识很强 , 很有个性 , 也有自己对于未来的判断 。 这些家庭相对都比较开明 , 他们会为孩子的教育做出民主的决策 , 而不是简单粗暴地压制孩子 。 这两个孩子都有比较好的成长条件 。 我想个性化、自信、国际化可能是这一代孩子比较突出的特点 。
主持人宇齐:这部影片采用了交叉时空的剪辑方式 , 还有很多蒙太奇的运用 , 当时您在剪辑上面是怎么设计的?
导演张同道老师:这部电影历时12年 , 从2006年的夏天开始拍摄 , 最后一个镜头拍到2018年 。 这么长时间的跨度假如只是按照时间顺序来结构 , 就是流水账 , 我不想把影片做成一个流水账 , 我希望它里边要有戏剧性的元素、戏剧性的结构 , 希望大家看到时间在孩子成长中所扮演的重要角色 。
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主持人宇齐:您也说这部影片的拍摄周期是12年 , 其实12年可以改变很多人和很多事 , 在拍摄周期这么长的时间内 , 我相信您也遇到过很多的困难 , 有没有什么特别难忘的事情?
导演张同道老师:拍纪录片遇到困难 , 这是一个常态 , 并没有什么值得炫耀的东西 , 也无法说哪个印象最深刻 , 因为一路拍过来都不是那么容易 。 孩子去了不同的学校 , 让学校接受拍摄 , 这并不是一件容易的事情 。 我们中间有些时段的镜头相对会少一点 , 因为学校不配合 , 比如说池亦洋的初中 , 里边只有毕业仪式非常简短的镜头 , 还是我们冒充家长混进去 , 校园内的镜头是完全不允许我们拍摄的 , 这也没有办法 。
主持人宇齐:这部影片反映了很多教育的问题 , 您在拍摄这部影片的时候想传达一个怎样的教育观念?
导演张同道老师:我并不想传达一种教育观念 , 我不是一个儿童教育工作者 , 我是一个媒体教育工作者 , 如果对媒体发表意见 , 我可能说得更专业一点 。 在生活中我也是一个父亲 , 也会教育我的儿子 。 影片中我没有以我的身份说任何一句关于教育的话 , 整个影片都是第一人称缺失 , 讲故事的是这两个年轻人 , 虽然在他们背后是片子对我的教育观念的修正 。 在此之前 , 我是一个信奉自由教育的人 , 我希望给孩子更多的自由、更多的爱 , 让他们拥有更多的选择 。
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