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太监|他的字“笔奇、字奇、格奇”，“势足、意足、韵足”！

太监|他的字“笔奇、字奇、格奇”，“势足、意足、韵足”！
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倪元璐 ， 字汝玉 ， 号鸿宝 ， 浙江上虞人 ， 明代著名的书画家 。天启二年(1621)进士 。天启七年出任江西乡试之主考官 ， 时宦官魏忠贤垄断朝政 ， 败坏纲纪 ， 元璐出考题讥讽之 。思宗即位 ， 诛魏忠贤 ， 元璐才倖免于祸 。元璐素负时望 ， 亦渐获重用 ， 思宗颇欲用之 ， 然却因此深遭小人所忌 ， 而蒙谗言罢归 。元璐自此深知朝政不可为 ， 从此绝意仕途 。崇祯十五年(1642)闻清兵入至北京 ， 北京震动 ， 求救兵于天下 ， 元璐毅然尽鬻家产以征兵 ， 募得死士数百人 ， 驰赴北京 。并向思宗陈述制敌之法 ， 思宗拜为户部尚书 ， 深恨不能早日用之 。
倪元璐为人清正 ， 有忠义之气 ， 骨鲠气刚 ， 倪对当时宦官专权兼掌东厂 ， 魏忠贤又不断打击东林党人极为愤慨 ， 并上奏皇帝为东林党人伸张正义 ， 崇祯十七年三月十九日 ， 李自成攻陷京城 ， 倪元璐闻之 ， 遂束带向阙 ， 谢毕天子 ， 以帛自缢身亡 ， 以示忠心曰：“以死谢国 ， 乃分内之事 。死后勿葬 ， 必暴我尸于外 ， 聊表内心之哀痛 。”卒年五十二 。
倪元璐肩负着士大夫忠君报国的沉重压力 ， 时势的不堪和官场的腐败 ， 他的抱负终难实现 ， 由是只能借书法来发泄胸中的郁勃 。在学书法的道路上 ， 倪元璐最得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助, 以雄深高浑见魄力 ， 书风奇伟 。往往纵笔疾书 ， 随心所欲 。但天份既高 ， 学养又富 ， 故能触类旁通 ， 风标独领 ， 虽纵横使转 ， 看似绝不经意 ， 但声情并茂 ， 气韵优雅 ， 个人风格十分强烈 。
倪元璐书法有明人行书流便秀雅的特点 ， 又有涩劲朴茂的风貌 ， 其源出于帖学书法 ， 又含有碑学特别是六朝碑学的特点 。既以风骨凌厉 ， “异态”高古 ， 清劲奇趣 ， 格调旷达的特点 ， 展现出明代气势豪迈、奔放的书风 ， 行书流利犹如“凌鱼奋尾 ， 骇龙反拘” ， 体现明人行书流便秀雅的特点 ， 但又以其不求表面点书之精 ， 这就超越了明代书法的一般风格 ， 能惟求气势之盛 ， 集形、意、气为一体 ， 依意而生、率真天成 ， 把明代的书风推向情与美相结合的道路 ， 从而能达“通神”的极高境界 。清吴德璇《初月楼论书随笔》评曰：“明人中学鲁公者 ， 无过倪文公 。”其书深得鲁公厚实劲健之笔意 ， 而更为劲峭 ， 结体趋于扁方 ， 呈欹侧之势 ， 以险寓正 ， 风格奇倔刚毅 ， 于明末自成一格 。
康有为在《广艺舟双楫》中说：“明人无不能行书者 ， 倪鸿宝新理异态尤多 。”在古代书法的品评中 ， 此其一 。其二：细度他的墨迹 ， 结字多抬高右角 ， 竭尽倾斜交错 ， 危绝救应之势 。倪元璐善于用笔 ， 他在用笔上直落直收 ， 斩钉截铁 ， 笔画恣意 ， 给人以刚劲畅达之感 ， 其墨浓而厚笔画重而沉 ， 方整中见婉遒 ， 可窥篆、隶之意趣 。加上笔画字型的粗细大小变化 ， 墨色浓湿干枯交替 ， 却又出现险劲中寓古雅的韵律 。这就超越了他源出的帖学、碑学书法 ， 将所学融入自己的创造 ， 使之“下笔磊落无俗气” ， 难怪后人对他有“笔奇、字奇、格奇”之三奇 ， “势足、意足、韵足”之“三足”的称誉 ， 正像清代的秦祖永在《桐阴论画》中说的“元璐书法灵秀神妙 ， 行草尤极超逸” 。他突破了明末柔媚的书风 ， 创造了具有强烈个性的书法 ， 对清末民国初年的书风有过一定的影响 。
倪元璐所画山水 ， 山皆崚嶒兀屼 ， 林木则苍莽葱郁 ， 皴法喜用大、小斧劈 ， 总不屑描头画角 ， 以取媚于人 。王香泉评价：“吾生平颇爱天池(徐渭)书法 ， 脱尽俗尘 ， 及置倪公行草之旁 ， 便如小巫无坐立处 。”陶元藻谓：“倪、徐二家画亦然 。盖倪以雄深高浑见魄力 ， 徐以萧疏古淡见风神 。廊庙山林 ， 原不容并列 ， 况倪有忠义之气 ， 流露毫端 ， 去人自远 。”传世作品有《舞鹤赋卷》、《行书诗轴》、《金山诗轴》等 。著有《倪文贞集》 。


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