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白果|《白夜行》丨我从来就没有太阳，所以根本不怕失去！( 三 )


看着死去的亮司 ， 笹垣润三心中再无一丝恨意 ， 只是无限的心疼和遗憾 。 笹垣润三这个角色的塑造是无比成功的 ， 影片前面部分不断演绎亮司反人性的罪行 ， 让观众对亮司的恐惧和恨意达到顶峰 ， 此刻却通过笹垣润三的追查把他的人性中的爱和柔情展现出来 ， 让观众内心一震 ， 爱恨交加 ， 无限感慨 。
而最后笹垣润三对他的同情也代表着社会对他的一种接纳 ， 是他以另一种方式感受到了阳光 ， 也算弥补了他一生的遗憾 。
最后的决绝笹垣润三抱着亮司的尸体 ， 雪穗面无表情地站在围观的人群中 ， 笹垣润三问他：“你见过这个人吗？”回答是一句决绝的“我不认识他“ ， 之后雪穗便转身离去 ， 遇见客户又面带微笑的消失在楼梯间 。
影片结尾一直在播放他们幼时的经历 ， 在儿童活动室的欢乐场景和一次次杀人灭口交织着 ， 将孩童的纯真与残忍交融 ， 更让观众为之心痛 。 在本该天真烂漫的年纪里过早的接触了血腥和暴力 ， 他们透明的灵魂也被染的红黑叠加 ， 再也不复当年 。
雪穗曾说：“每个人的人生中都有黑夜有白昼 ， 虽然不像真的日出日落那么规律 ， 我就一直都在夜里 ， 但夜并不黑 ， 因为有代替太阳的东西 ， 虽然不那么明亮 ， 对我来说已经足够了 。 凭借着这份光 ， 我便能把黑夜当白天 。 我从来就没有太阳 ， 所以不怕失去 。 ”
可最后 ， 她还是没能挽留住这份光 ， 她的人生也将变成真正的永夜 。
我不知道她之后的日子该怎么过下去 ， 但她最后消失的影子就像一个白色的幽灵 ， 人世凉薄 ， 于她而言 ， 已再无温情 ， 即使幸存 ， 也如行尸走肉一般不知悲喜 ， 没有意义 。 只是在世俗潮流的裹挟下 ， 去追寻比世俗更世俗的东西 ， 渐渐迷失自己 ， 没了灵魂 ， 只剩一个行走人间的躯壳感受着世态炎凉的沧桑 。
有人说雪穗最后的决绝是为了不负亮司的深意 ， 以另一种方式守护他们10多年的爱情 ， 但我认为也或许雪穗在杀害母亲投奔养母的时候就已经不是个单纯的小姑娘了 ， 童年的经历让她产生了极度的自卑感 ， 人生最悲哀的不是世界不愿接纳你 ， 而是你自己不愿接纳自己 。
雪穗在自己与社会之间筑起一堵高高的墙 ， 放逐自己游离在社会边缘 ， 她产生自我认同的唯一方法就是社会认同 ， 因此她疯狂的追求金钱 ， 名誉 ， 地位 ， 不过当然 ， 表面的光鲜并不能彻底抵消她内心的痛苦 ， 无论怎么努力 ， 她都觉得自己和世界格格不入 。
而亮司是唯一的同类 ， 她对于亮司更多地依赖而不是爱 ， 就如她所说 ， 亮司是她人生中唯一的光 ， 所以她想的便是怎样用这道光去照亮更多人生中的角落 ， 去驱赶更多使自己不悦的人和事 ， 但却不曾为亮司的安危和感受考虑过 ， 我想 ， 这不是真正的爱情 ， 最多是一个畸形灵魂对另一个的无私守护 。
影片整体色调昏暗 ， 似乎也在照应题目的白夜 ， 让观众时刻处于一种压抑而忧郁的状态 ， 这部作品也是对日本泡沫经济时期 ， 水俣病盛行 ， 人们价值观扭曲 ， 过度追求名利的反映 ， 不仅在推理作品中有借鉴意义 ， 在社会类影片中也有所亮点 。
此外 ， 全片之中 ， 男女主角几乎没有交流 ， 他们的往事和秘密皆是由证人 ， 旁观者来阐述 ， 保持着一种客观而理性的叙事态度 。
侦探也一改经典的惩恶扬善 ， 正义化身的形象 ， 不在冷酷严肃 ， 而是在维护法律的基础上带上了一丝温暖的人情味儿 。 凶手也不再那么十恶不赦 ， 赋予其爱与柔情 ， 把法与情之间的矛盾再一次摆上萤幕 ， 别开生面 ， 富有新意 ， 无愧为推理作品中的无冕之王 。

【白果|《白夜行》丨我从来就没有太阳，所以根本不怕失去！】


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