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时代|当打之年，歌手“隐退”

_本文原题为 当打之年 ， 歌手“隐退”
在刚刚结束的湖南卫视大屏共享会上 ， 《我是歌手》节目的总导演洪涛宣布《歌手2020》将是《歌手》系列的最终季 ， 2021年就不再做了 。
为创造音乐而生 ， 如今《我是歌手》却走到了终点 。 和隔壁开播毫无声响的《中国好声音》一起 ， 老牌音乐综艺的命运 ， 让人唏嘘 ， 又无可奈何 。
《歌手》八年 ， 有专业受众的视听疲劳 ， 也有大众审美的普遍倦怠 。 赛制上的小修小补 ， 加上歌手本身的乏善可陈 ， 都让这档红极一时的综艺失去了原本的光亮 。
这些年 ， 《我是歌手》总在不停地摇摆 。 一边找自己 ， 一边迷失 。 想要保持新鲜感 ， 想成为创造音乐的先锋 ， 注重风格标签与辨识度 ， 甚至不惜发掘优质小众的音乐以独领风骚；一方面它又迫切需要掌声和流量 ， 让节目作为一档当红综艺当之无愧 。
“我在寻找什么 ， 一个灵感 ， 一段旋律 ， 还是一首歌 。 我在寻找什么 ， 更多的掌声 ， 更大的舞台 。 ” 去年 ， 节目组为2000年出生的歌手克里斯蒂安·科斯托夫撰写宣传文案 。 这段文字不经意间投射出 ， 一季又一季的歌手和他们的作品 ， 其实充满了矛盾 。
那些“不同寻常”的音乐人和他们的作品 ， 无论精致 ， 新潮 ， 甚至高级 ， 往往能被大众接纳的依然寥寥无几 。 不管多么有概念与意义 ， 有没有被广泛认可与传唱则更为重要 ， 从唱片的审美、歌曲演绎、竞赛比拼的角度 ， 大众对于歌手的评判标准 ， 依然是朴素的、传统的、单一的 ， 也是不容易被轻易改变的 。 那些熟悉的面孔和熟悉的歌谣 ， 又成为观众对歌手创新无能的质疑 ， 这种评判既是苛刻而不公的 ， 却又是残酷和公平的 。
【时代|当打之年，歌手“隐退”】《歌手》 ， 想做这个矛盾的音乐承接者 ， 也终究在矛盾中消亡 。 互联网时代到来 ， 版权市场被蚕食 ， 流量当道 ， 歌者求生 。 唱片业落寞后 ， 歌手消亡在自我开创与闭合中 ， 也消亡在时代的前进与反叛中 。
《我是歌手》节目与它请来的歌手们做再多的尝试 ， 看起来都于事无补 。 《我是歌手》 ， 确实曾给少数歌手带来了职业生涯的春天 ， 仅仅是幸运的少数 。 在《我是歌手》中 ， 更多歌手想要表达的或是天真的、邪恶的、自省的、悲凉的、浪漫的、暴戾的故事 ， 最终都没有如他们所愿地拔地而起扬眉吐气 ， 只能继续默默无闻沉入海底 。
这不是创造音乐的春天 。 囿于市场体制、资源地位、发展路线上的分明 ， 流量明星比唱片歌手吃香太多 。 两者之间有着一条巨大的鸿沟 ， 这条鸿沟既是显性的天赋异禀、业务能力、舞台表达 ， 也是隐形的市场、资本、观众缘 。
著名音乐人宋柯曾坐在自己开的烤鸭店里谈唱片业的运势与衰落 ， 他笑称这本身已足够有趣 。 每个曾改变时代的音乐 ， 有时候也隐喻了时代本身 。 属于歌手和唱片业的黄金时代 ， 渴望 ， 不可及 。
北京商报评论员 陶凤


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