枕猫|田壮壮：这个时代已经没有“小孩”了一、“奇怪”少年二、与时代格格不入三、他的思想四、田壮壮( 二 )
而田壮壮却早在看片会之前就笃定了自己今后的路线 。 于是此后不久 ， 田壮壮又拍了自己风格成型的奠基之作“猎场札撒” 。
依旧是没人懂他 ， 依旧是一片质疑 。 但他不以为然 ， 默默地拍着自己想要的片子 。 于是没过多久 ， 他又拿出了一部“盗马贼” 。 算是将看不懂彻底坐实 。
外界质疑声越来越大 ， 渐渐影响到了他的生活 。 逼不得已 ， 田壮壮站了出来 ， 他说：“我的电影是给下一个世纪的观众拍的 。 ”
这话狂的没边儿 ， 于是嘲笑声更甚于质疑 。 在这样不被看好的情况下 ， 田壮壮却愈发沉迷这门艺术 ， 只是这两部片子耗尽田壮壮的气力了 ， 他得歇歇 ， 拍点儿“烂片儿” 。 说是烂片儿 ， 其实只是讲了些观众看得懂的故事 ， 片子水准还是很厉害 。
“猎场札撒”剧照
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就好像曾经有个故事 ， 是用来怼那些评论家的 ， 放在这里也很合适 。 说是有个作曲家 ， 曲子一直被评论家批评 ， 有天突然写出了被评论家夸赞的曲子 ， 他却并不开心 ， 直言：“这些人都能听懂我写的曲子 ， 那证明我写得一定很差 。 ”
这些片子确实被人夸了 ， 但这些片子 ， 田壮壮拍得不高兴 。 以至于后面回忆起来 ， 他自己评价：“挺烂的 。 ”他摸索着拍片子 。 就这么前进着 。
于是到了1993年 ， 一部“蓝风筝”出世 。 这片子可太棒了 ， 大家都在夸 ， 田壮壮也觉得这片子是自己最细腻的一次 。 这个觉得时代奇怪的怪异之人 ， 第一次与大众的审美一致 。
田壮壮
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然而这次共识 ， 却导致他十年无法再拿起导筒 ， 无法做自己热爱的事业 。 但这十年 ， 他也没闲着 ， 帮着扶持身边的新人导演 ， 帮他们监制电影 ， 帮他们解决问题 ， 甚至亲自下场参演 。
这十年 ， 他也从来没有离开过这个行业 ， 这十年 ， 让他清醒地观摩世人十年 。
重整旗鼓 ， 田壮壮又回来了 。 再次出现 ， 他依旧是那副没睡醒的“尊容” ， 依旧有着锐利的眼神 ， 依旧坚持拍自己的片子 。 于是 ， 十年回归之作 ， 田壮壮翻拍了“小城之春” 。 这部影片 ， 姜文看完都表示服了 ， 甚至说对这部影片与田壮壮导演是“肃然起敬” 。
【枕猫|田壮壮：这个时代已经没有“小孩”了一、“奇怪”少年二、与时代格格不入三、他的思想四、田壮壮】但他还跟以前一样 ， 甚至更加宠辱不惊 。 田壮壮的回归之仗打得漂亮 ， 同样之后的纪录片也十分像样 。
《茶马古道·德拉姆》意境深远 ， 曲径通幽；《吴清源》中 ， 一花一瞬的日系禅道被他拿捏精准 ， 甚至惊艳了日本 。 看似 ， 田壮壮向世界低了头 。 实则 ， 二者在不断地碰撞中 ， 逐渐达成和解 。 是田壮壮俯身贴合大众 ， 还是大众终于追上了田壮壮的脚步？这我们不得而知 。
获得最佳导演奖的田壮壮
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三、他的思想 很长一段时间 ， 田壮壮不再拍电影了 。 他现在更乐意去教人如何拍电影 。 作为北影导演系系主任 ， 研究生导师 ， 你却不会在露脸的会议上见到他的身影 。 逢开会 ， 必请假 。
看起来很像现在所常见的工作不求上进的人 ， 但田壮壮可不是 。 虽然他不乐意开会 ， 但他很喜欢上课 。 他乐意说这些 ， 他给学生们讲马丁·斯科塞斯 ， 讲库斯图里卡 ， 他讲很多 。 他上课的时候 ， 眼睛是亮的 。
他说同学们应当多去观察生活 ， 去了解人是什么样儿的 。 就像田壮壮一如既往坚持的那样 ， 站在人群中 ， 成为一个普通人 ， 清贫一点儿 。
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