日本动画人，被困在系统里( 二 )
03.日本动画行业的变革对于投资者和动画公司来说 ， 他们摆脱了原有的“大投入 ， 大风险 ， 大回报”的传统荧幕动画创作机制 ， 转而寻求到“低成本 ， 低风险 ， 用IP衍生品获得高额回报”的发展方向 。他们清楚哪怕制作经费仅有荧幕动画的1/10 ， 但电视观众根本不会介意 ， 只要动画IP能够赢得观众喜爱 ， 那前期再多的汗水投入 ， 也都能够轻而易举的收获回来 。而对于动画制作人来说 ， 因为外包模式的盛行 ， 入行的门槛也被大大降低 ， 而光芒万丈的手冢治虫也如同黑夜的灯塔般指引着动漫喜好者完梦的方向 ， 于是也催生出了一批又一批人才的进入---
上述这片“繁华”都是手冢治虫带来的 ， 而一切的市场行为也都离不开“供求关系”的影响 。说白了 ， 随着越来越多人才涌进日漫行业 ， 越来越多的动画制作公司在日本创办成立 ， 那对于制作方来说 ， 他们的叫价能力便会越发羸弱下去 。是的 ， 作为破局者的手冢治虫或许能够保留《铁臂阿童木》的版权（当年的电视台也没有版权贩卖的意识） ， 而作为虫制作公司的员工也能够享受丰厚的薪酬待遇 。但对于后来者来说 ， 他们碍于竞争的白热化 ， 也就不得不在掌握着垄断地位的电视台面前越发卑微 ， 他们需要支付更大的制作费用 ， 同时也失去了继续享有作品版权的机会 。但他们没得选择 ， 哪怕需要承受亏损 ， 但也好过在声名狼藉的阶段悄然死去 ， 并且他们也坚信着只要作品能够成功 ， 那未来的议价话语权才能够转移到自己的手里 。同理 ， 动漫制作人也在越发激烈的行业态势中选择了远低于平均工资的收益 ， 因为他们坚信未来一定能够成长上去---
如此说来 ， 我们还敢说日本动漫人的“卑微之路”不是手冢治虫开启的吗？另外 ， 中川右介在文中抨击到的：“宫崎骏你别搞错了 ， 东映之所以放弃了部分长篇动画的制作 ， 完完全全就是东映为了转型电视动画的内部行为 ， 而不是手冢治虫的影响”这番话 ， 我相信各位也能够清楚是何其错误的存在了 。手冢治虫就如同坠入宁静湖面的那枚石头 ， 而随后的一连串变动都是因此而激荡起来的涟漪啊 ， 怎么会没有影响呢？
04.手冢治虫的颠覆和宫崎骏的坚持当然 ， 如果我们用现代商业理念去评判手冢治虫功德的话 ， 那他便是所谓的“颠覆式创新者” ， 是他的出现让电视动画成为了可能 ， 也是他让IP运营成为了深入人心的东西 。他既扩充了二次元的受众群体 ， 也让动漫创作从神坛下放到了民间 ， 如同普罗米修斯的盗火预言一般 ， 普惠苍生 。所以从宽泛的二次元角度来说 ， 手冢治虫并没有错 ， 也对得住他那“神之手”的名号---
但是 ， 作为长久以来的手冢治虫创作理念抨击者的宫崎骏也同样有着自己的道理 ， 他常爱说这样一番话---“虫制作的所有作品我都不喜欢 ， 不仅不喜欢 ， 而且很不以为然......手冢治虫迄今的所言和主张全部都是错误的”
作为一名早期入局的荧幕动漫人 ， 宫崎骏一直以来都有着自己的艺术坚持 ， 他能够数十年如一日的耕耘在动画创作最前线 ， 也能为一部让自己满意的作品的产出而呕心沥血数个年头以及毫不在意天量资金的注入 。对于宫崎骏这样的艺术追随者来说 ， 廉价的TV动画必然就是亵渎 ， 而手冢治虫所推行的“先投入制作廉价动画 ， 再用IP致富”的手段 ， 与其说是动画创作方式 ， 还不如说是商业运营手法 。他们或许能够赚个大钱 ， 但对于艺术工作者来说 ， 钱不就是一样俗套的事物吗？事实上 ， 曾作为《高达0079》的作画监督并在虫制作工作过的著名漫画家安彦良和也曾如此鄙夷过手冢治虫的TV动画之路---“只是粗制滥造的动画侥幸得到观众的喜好罢了 ， 我们非常清楚 ， 那位一直行走在动画片‘正途道路’的宫崎骏是无法原谅我们这群人的”
在安彦良和眼中 ， 宫崎骏才是正道的光 ， 而他们曾经的作为也只是在接受嗟来之食而已 。那如此说来 ， 宫崎骏又岂会接受手冢治虫的那一套呢？05.尾声了解了上述内容我相信此刻的你们一定会有这样一个感想：“原来‘成年人的世界没有对错’这句话是对的” 。但没有对错可不代表没有高低 ， 或许这个优势只是短暂的 ， 但对于如今的日漫行业来说却能起到至关重要的警惕 。单纯的低工资和低制作成本并不能作为日漫制作人被困在系统里的证据 ， 因为那是市场的活力 ， 也是人们对这个行业充满希冀的表现 ， 于是他们舍得承受前期的压力和资金投入去换取未来可期的回报 。但如果一个系统长期被廉价锁死 ， 在持续多年时间中都未能产出多少新番佳作 ， 而动画公司却依旧抱着假大空的期待 ， 以至于被吐槽“日漫药丸”都仍在按照原有的路径发展 。那我觉得这才是日本动画最大的悲哀 ， 也是日本动画人被系统困缚的悲凉体现---
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