张国荣|豆瓣9.2！中国有这样的“港片”，我真的很自豪( 三 )
比如我们熟悉的王家卫 ， 就是在80年代初期从编剧做起 ， 写了《小狐仙》、《我要金龟婿》等作品 ， 不温不火 ， 直到写完《江湖龙虎斗》才得到邓光荣的赏识 ， 开始了真正的导演生涯 。 他之后的大部分作品都是自己编剧 ， 一部作品一拍就是很长时间 ， 很多精品就是这么一步步磨出来的 。
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比如王晶 ， 虽然顶着“烂片之王”的帽子 ， 但他也是一名出色的编剧 。
他毕业于香港中文大学的中国文学系 ， 宏大历史背景他能驾驭 ， 无厘头片段他又能变着花样玩出娱乐性 ， 写的台词还能贴合演员表演风格 ， 最具代表性的就是周星驰饰演的韦小宝 。 即使写的都是以赚钱为目的的商业片 ， 但从台词中还是能感受到王晶本人难以遮掩的才气 。
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还有徐克 ， 虽不是编剧出身 ， 但在成名后他开始更多参与到剧本创作中 ， 创意前卫 ， 叙事风格多变 ， 他的武侠片因此得以自成一派 ， 剧本中的人文思想放眼香港影坛也鲜有对手 。
以《黄飞鸿》为例 ， 他在电影中创造了十三姨这个角色 ， 并把她作为黄飞鸿感知西方文化的窗口 ， 融会贯通的同时 ， 也引申对民族现状的思考：“我们的功夫再棒 ， 也敌不过洋枪”、“如果这世上真有金山 ， 这些洋船为什么要来我们的港口？也许我们已经站在金山上了” ， 这些台词都能看出徐克对于历史的深刻见解 ， 也能引领观众思考 ， 这些也才是这部电影的核心内涵 。
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这些名编名导各显才华 ， 合力铸就了香港电影鼎盛时期的百花齐放 ， 可惜随着他们老去 ， 港片也愈渐式微 ， 香港编剧人才也日渐凋零 。
04、
我们的邻居韩国 ， 他们的创作模式尤其值得我们思考 。
在韩国 ， 编剧的地位特别高 ， 电视剧创作中尤为如此 ， 导演不能擅自修改编剧的剧本 ， 演员随意修改台词也是越界的行为 ， 很多韩剧是一边拍一边播 ， 有的演员得罪了编剧 ， 直接就会被编剧“写死” 。
很多韩剧都是编剧责任制 ， 投资人是看编剧投资的 ， 有的名编剧甚至有选择导演和演员的权利 ， 这些在中国几乎不敢想象 。
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▲韩国顶级编剧：朴智恩
而在韩国电影的创作生态中 ， 编剧的名字则“少见”了很多 ， 因为一切都是围绕导演转 ， 导演是绝对核心 。
但导演本身也需要具备剧本创作能力 ， 换句话说 ， 导演和编剧往往是“捆绑”在一起的 ， 导演要想作品受到同行和市场认可 ， 就得自己先把剧本打磨好 。
尤其对于一个韩国新导演而言 ， 这种“自编”能力更为重要 ， 如果处女作的剧本不是自己写的 ， 会被圈内同行“鄙视” ， 有这样的“先天劣势” ， 想要在电影界有所发展自然也就难上加难 。
在这样的行业“规范”下 ， 绝大部分韩国导演往往编剧、执导一肩挑 ， 他们会自己精心构筑剧本 ， 在角色、情节编排上也拥有绝对的话语权 ， 写出的故事也确保能忠实于个人内心 。
比如奉俊昊 ， 从出道起他的所有电影作品都是亲自编写剧本 ， 一部《汉江怪物》的剧本他可以雕琢3年 ， 而其《杀人回忆》、《母亲》、《寄生虫》等作品在体现导演功力的同时 ， 也彰显了其编剧才华 。
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正因为对编剧这一职能的重视 ， 韩国才能拍出那么有生活气的韩剧 ， 能拍出那么多直戳社会黑暗面的好电影 。
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