张国荣|豆瓣9.2！中国有这样的“港片”，我真的很自豪( 三 )
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▲韩国顶级编剧：朴智恩
而在韩国电影的创作生态中 ， 编剧的名字则“少见”了很多 ， 因为一切都是围绕导演转 ， 导演是绝对核心 。
但导演本身也需要具备剧本创作能力 ， 换句话说 ， 导演和编剧往往是“捆绑”在一起的 ， 导演要想作品受到同行和市场认可 ， 就得自己先把剧本打磨好 。
尤其对于一个韩国新导演而言 ， 这种“自编”能力更为重要 ， 如果处女作的剧本不是自己写的 ， 会被圈内同行“鄙视” ， 有这样的“先天劣势” ， 想要在电影界有所发展自然也就难上加难 。
在这样的行业“规范”下 ， 绝大部分韩国导演往往编剧、执导一肩挑 ， 他们会自己精心构筑剧本 ， 在角色、情节编排上也拥有绝对的话语权 ， 写出的故事也确保能忠实于个人内心 。
比如奉俊昊 ， 从出道起他的所有电影作品都是亲自编写剧本 ， 一部《汉江怪物》的剧本他可以雕琢3年 ， 而其《杀人回忆》、《母亲》、《寄生虫》等作品在体现导演功力的同时 ， 也彰显了其编剧才华 。
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正因为对编剧这一职能的重视 ， 韩国才能拍出那么有生活气的韩剧 ， 能拍出那么多直戳社会黑暗面的好电影 。
05、
放眼内地 ， 目前编剧的绝大部分工作都是根据制片方构建的大纲将剧本成型 ， 自己可发挥的空间寥寥 ， 地位自然也不言而喻 。
影视剧也不再犀利取材、独立思考 ， 而是越来越“取巧” ， 一味地迎合市场 ， 观众爱看什么 ， 故事里就加入什么 。
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比如在近几年大热的都市剧《欢乐颂》、《都挺好》、《安家》中 ， 你都能看到旧时代家庭重男轻女的情节设计 ， 虽然能靠着剧情冲突拉动收视率 ， 但从电视剧和编剧行业的发展角度看 ， 极不良性 。
十三郎这种宁死不肯向世俗妥协的编剧精神 ， 似乎仍是“死路一条” ， 要想活下去 ， 就得“媚俗” 。
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其实在上世纪 ， 内地编剧的地位和话语权还是值得肯定的 。
如果翻看那时候的华语佳片 ， 会发现一个共同特点——不少作品都是改编自小说 ， 且小说作者本人会亲自进组参与编剧 。
比如莫言、刘恒、王朔、刘震云的一系列小说 ， 他们的原著小说保证了电影讲好故事的基础 ， 拍摄时他们亲任编剧也确保了电影剧情不脱离原著精神 ， 导演只需负责影像化即可 。
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当然合作的导演也足够尊重、认可、倚重他们 ， 他们也能和导演互相成就 ， 最终共同造就华语影坛的辉煌 。
可惜随着这代作家老去 ， 编剧行业的困局就暴露无遗 。
张艺谋近年来也频频被质疑“讲不好故事” ， 在去年的平遥电影展上他也谈到了这一话题 ， 清醒地表示当下中国电影市场最大问题是缺少好编剧 ， “没有好剧本 ， 根本无法动手” 。
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如今演艺圈依旧盛行将热门小说IP影视化 ， 乍看之下是优良传统 ， 但掌控这一切的已经变成了商业资本 ， 编剧和演员都是提线木偶 ， 小说原作者面对着生产流水线也只能无奈观望 ， 寄希望于资本“用点心” 。
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比如紫金陈被问到如何看待自己的小说被改编 ， 他这样回答：我的小说只是毛坯房 ， 现在人家如何装修我说了不算 。
比如我们熟悉的天下霸唱和南派三叔 ， 他们的《鬼吹灯》和《盗墓笔记》都被拿去拍成了电影 ， 可是他们在拍摄中的话语权几乎为零 ， 最终造成两个IP诞生出的作品良莠不齐 。
还有刘慈欣 ， 科幻界绝对的大牛 ， 可是他的小说卖给了电影公司 ， 他本人也只能干看着别人“糟践” ， 一部《三体》拍成电影彻底被毁 ， 都没和观众见面就胎死腹中 。 最后网飞找到了刘慈欣去拍《三体》剧集 ， 大刘好歹在外国人那里找回了创作者的尊严 。
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说了这么多 ， 其实要提高编剧的地位就两点 ， 一是涨薪 ， 二是给予足够的话语权 。
只是这两项权力不是心平气和谈出来的 ， 而是得靠拳头、靠呐喊 ， 靠无数像南海十三郎这样的血肉之躯抗争得来的 。
谁愿意做那个吃螃蟹的人？谁愿意做那个出力不讨好的人？谁愿意丢掉笔真正站出来发声？这是需要很大勇气的 ， 这条路任重而道远 。
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最后作为一名文字工作者 ， 皮哥希望中国的编剧像中国的导演和主演一样被人记住 ， 对那些还在默默码字的编剧们说一声：辛苦啦！
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