词作|秦观屡遭贬谪，他以怎样的心态对待这一切，从他的词作一探究竟( 三 )
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透过秦观词作伤心的外表，更透露出词人伤心绝望和悲伤的内心世界，而《阮郎归》更是将这种情感表达地淋漓尽致。
词人在到达郴州后，举目无亲，独自忍受着艰苦的生活，这种凄惨的境遇是可想而知的。在郴州他一连写下了几首《如梦令》。词人将仕途上的挫折，羁旅之愁，断肠人在天涯的种种境遇，以孤楚哀怨的腔调倾诉在词作中。
如这首写于次年的《如梦令》，其中的“肠断，肠断，人共楚天俱远”，那是词人声泪俱下的倾诉，凄厉哀伤的词风尽显其中：
楼外残阳红满，春入柳条将半。桃李不禁风，回首落英无限。
肠断，肠断，人共楚天俱远。
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再比如这首《如梦令》，其中的“消瘦，消瘦，还是褪花时候”，那是词人悲不自胜的诉说，凄婉哀怨的词风尽显其中：
门外鸦啼杨柳，春色著人如酒。睡起熨沈香，玉腕不胜金斗。
消瘦，消瘦，还是褪花时候。
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贬谪郴阳的秦观，消息闭塞，音讯久疏。他不知道几千里之外的京城正在发生着什么。此时的京城新旧党争异常激烈，新党对旧党的排斥力度更大了，秦观又一次进入了贬谪流放人员的名单。
南宋史学家李焘在《续资治通鉴长编·补遗·卷十四》中记载：“二月，郴州编管秦观，移横州编管。”
秦观没有收到调回的消息，却收到了贬谪横州（今广西横县）的消息，这对秦观的打击是沉重的。可想而知词人此时的境况，他的内心已经到了绝望的边缘。1097年暮春时节，词人的足迹即将踏上横州之际，他写下了《踏莎行》：
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
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在这首词中，秦观用写实、写虚、象征等多种手法开拓了词的意境，展现了秦观高超的艺术才能。这是词人的呕心沥血之作，是词人凄迷幽怨的感情的宣泄。
开篇三句写楼台在茫茫大雾中消失，渡口被朦胧的月色隐没，这是一个意象中的夜雾笼罩一切的凄凄迷迷的环境。这种写虚的手法表达了词人对屡遭贬谪的失意和惆怅，也表达了词人对前途未卜的迷茫之感。词人因情造景，景为情而铺设，手法不可谓不高超。
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“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，这两句又是现实的写照，是词人羁旅生涯中悲凉生活的写照：有寂寞，有孤单，有失望，有幽怨，如此种种复杂的感情交织在一起。词人所居的贬所“孤馆”又紧紧地封闭于料峭的春寒之中，置身其间的词人凄苦的心情就可想而知了。
此时此刻，传来杜鹃的阵阵悲鸣，惨淡的斜阳正缓缓落下。羁旅流放的词人，寂寞地居住在贬所，他感受到的是料峭的春寒，所听到的是杜鹃的悲鸣，所见的是日暮斜阳，词人情何以堪！
这景象又增添了词人的无穷无尽的愁烦心绪，上阕的词风在这一帧帧画面的渲染之下已经是凄厉到极点了。
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下阕以叙事写实开头，秦观贬谪到遥远的郴阳，北归无望，亲友们相继送来书信和一些生活用品。但是这并不能给词人带来丝毫的心理慰藉，反而增加了词人离愁别恨。
“砌成此恨无重数”这一句是说，一封封问候的书信，一束束梅花，在词人心中仿佛成了一块块砖石，层层垒起，以至于达到"无数重"的地步。这种写法，不仅把词人抽象、微妙的感情形象化，而且也使人能感知到词人心中积聚的怨恨和压抑。词人心中的怨恨和压抑如砖石垒砌的城墙那样，坚实而沉重的压在心里无法消解。
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词作以“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”的反问结束，词人笔下的郴江江水，已经注入了他对离乡远谪的深长怨恨，这是象征性的写法。词人不禁反躬自问：离开郴山一去不复返的郴江江水“为谁流下潇湘去”。这是词人对自己不幸命运的反问，何尝不是词人的人生绝唱呢？
清代王国维在《人间词话》感慨地说道：“少游词境最为凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而为凄厉矣。”
是啊，一代词人秦观悲惨的境遇多少使人有些泪目，秦观愈走愈悲剧的人生注定了他的词风愈来愈凄厉哀婉。
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词人在横州、雷州期间，将悲凉的晚年叙写进词作中
此时的词人年逾50岁，他没有得到一位士子应有的地位和尊荣，而是被流放到更遥远的横州，1099年又流放到岭南的雷州（今广东省雷州市）。
此时的词人已经风烛残年，他所遭受到的党争的倾轧打击，贬谪、流放的悲惨命运，远离亲人朋友的痛苦，独居幽闭贬所的孤独，这一切都要他一人独自承受。
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