|打开50位举世闻名的名作家的衣橱，寻觅那些文学与时尚交汇的惊喜瞬间( 二 )
德·波伏娃在1929年遇到让-保罗·萨特 ， 当时两人都在准备哲学教师资格的竞争性考试 ， 它是法国最主要的研究生考试之一 。 两人都在巴黎高等师范学院参加了这一考试 。
迪尔德丽·贝尔在1990年的德·波伏娃传记中写道 ， 萨特称德·波伏娃“衣服穿得不怎么样 ， 但长着美丽的蓝眼睛” 。 她当然既是时髦的 ， 又是与时代格格不入的 。 战争期间 ， 总的说来 ， 配额和爱国主义限制了服饰的过度个性化 ， 而在1944年解放巴黎后 ， 时世仍然艰难 。 如果德·波伏娃的头发没有梳成她的那种高高的标志性发髻 ， 她通常也会用战时流行的环型缠头巾将它包起来——这是在所有种类的供应都短缺时 ， 妇女保持自己头发齐整的把戏 。 当世界开始回归正常时 ， 这种做法被大多数人抛弃 ， 但德·波伏娃发现这种风格很有用 ， 它成了她形象的一部分 。 她的披头族形象的影响之一就是：明确实用的样式也可以很性感 。
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▲波伏娃和萨特1960年在里约热内卢
直到1947年迪奥推出“新风貌” ， 用他设计的窈窕腰身、性感胸线和质地轻薄的衬裙 ， 奠定了1950年代女性的倩影 ， 时尚才再次成为真正的聚焦点 。 在当时 ， 它是对战争匮乏年代的理想解药 。 在《第二性》（1949）中 ， 德·波伏娃宣称 ， “最不实用的礼服和礼服鞋、最娇贵的帽子和长袜都是最优雅的” ， 而迪奥和他的服饰代表了桎梏“他者”的枷锁 。 她更喜欢我行我素 ， 正是这种态度 ， 不断吸引自由放任的披头族王国以相似的精神拥抱她的思维方式 。
在她最受推崇的著作《第二性》中 ， 德·波伏娃探讨了为何女性在社会中的地位从属于男性 。 她写到男性对女性的表述 ， 也写到女性对女性的物化 。 特别迷人的一点是她激烈的反时尚热情 。 她谈到 ， 对女性来说 ， “在乎自己的美丽 ， 盛装打扮 ， 是一种工作” 。 无论是穿着 ， 还是形象 ， 德·波伏娃都是智慧的；穿百褶裙 ， 系丝质领结去授课 ， 她看上去精明强干；穿貂皮大衣 ， 坐在花神咖啡馆 ， 她看上去雍容华贵；在家里 ， 穿一身量身定做的天鹅绒套装 ， 她看上去美丽自然 。 无论她选择穿什么 ， 都并不是重要的 。 正是这一事实具有内在的吸引力 ， 而且是追时髦的人至今仍在追求的精髓 。
普鲁斯特是备受学者和引领时尚潮流者推崇的作家
于1871年出生在巴黎奥特伊区的普鲁斯特 ， 是一位美好年代的花花公子 。 他戴洗熨平整的白手套 ， 扣眼中别着卡特兰花 ， 这是他每日从巴黎皇家路那家昂贵的拉绍姆花店买来的奢侈品 。 他遵循并体现了那个时代着装的优美精妙——头发梳成优美的波浪型 ， 抹着头油 ， 小胡子充溢着那个时代的精致 。 他总是系一只硕大的领结 ， 而且总是系得恰如其分的优雅 。 他穿“毛皮镶边大衣” ， 据说经常穿着它去赴晚宴 。 常有人看到他穿着它去里茨饭店喝茶 。
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▲普鲁斯特
普鲁斯特年轻时患哮喘病 ， 身体羸弱 ， 但他平静地忍受了这一切 。 受英国水彩画家、艺术评论家和赞助人约翰·拉斯金的启发 ， 他的生活循着新艺术运动的艺术节奏 ， 但他的著作《追忆逝水年华》已经成为20世纪最重要的现代派小说 。
《追忆逝水年华》是深入普鲁斯特灵魂和精神的细腻、曲折之旅 。 对敢于接受挑战而阅读皇皇七卷的书虫来说 ， 这是一条体验的隧道：3000多页 ， 探讨生命、爱情和艺术的意义所在 。 它出版于1913年至1927年（最后一卷出版时 ， 普鲁斯特已经去世） ， 是一部深入心灵和描绘思想的小说 。 它还是一部承认衣服及其缥缈、超世俗共鸣的价值 ， 并淋漓尽致地评价其重要性的小说 。
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