目刻时光|建筑 | 杉本博司( 三 )
无论长明是真喜欢抑或不得不喜欢 ， 他抛开红尘 ， 隐世而居 。 既然命运注定如此 ， 不如欣然面对 ， 转而接受逆境 。 长明的名作《方丈记》便是由此而生 。 最有名的开头部分写道：
江河流水 ， 潺湲不绝 ， 后浪已不复为前浪 。 浮于凝滞之泡沫 ， 忽而消失 ， 忽而碰撞 ， 却无长久飘摇之例 。 世人与栖息之处 ， 不过如此 。
短短数句 ， 日本文化的“物之凄美”以及佛教的超然态度绝妙浓缩于字里行间 ， 长明以自身的不幸为能量 ， 达到独特的领悟 。
杉本博司建筑系列：
本文插图
∧Fagus Shoe Last Factory - Walter Gropius, 1998
Gelatin-silver print
25 × 20 in
63.5 × 50.8 cm
本文插图
∧Chiesa Rossa, 1998
Gelatin silver print in artist’s frame
58 1/2 × 46 9/10 in
148.5 × 119 cm
本文插图
∧Casa Batillo II - Gaudi, 1998
B&w gelatin silver print
18 1/2 × 23 in
47 × 58.4 cm
本文插图
【目刻时光|建筑 | 杉本博司】∧E.U.R. Palazzo Della Civiltà Italiana, 1999
Silver gelatin print
18 1/2 × 23 1/10 in
46.9 × 58.7 cm
本文插图
∧Sturges Residence, 1989
Gelatin silver print
28 1/2 × 33 1/2 in
72.4 × 85.1 cm
长明的起居只需方丈（四叠半）大小的移动小屋 ， 所谓“旅人备宿一宿 ， 有如老蚕吐织蚕茧” 。 心中若有欲成之事 ， 则叠起小屋移居他处 。 若有财产反遭盗窃 ， 若得官禄反遭人嫉 ， 只要自我存在 ， 不需妻子朋友 ， 否则心生羁绊 ， 无法坦率超然 。
十年前 ， 我造访了鸭长明的方丈迹 。 从京都醍醐寺再往南走 ， 来到日野富子2的出生地 ， 那是名为日野的村落 。 穿过村落 ， 老旧的公营住宅排列着 ， 然后再往住宅后的深山走去 ， 现代文明的痕迹逐渐自山路两旁消逝 ， 四周变得幽静苍茫 。 继续沿着称不上溪流的潺潺流水登行 ， 映入眼帘的是一落约四叠半的平台 ， 一旁立着“鸭长明方丈迹”石碑 。 长明在《方丈记》中如此描写 。
南有悬樋 ， 以承清水；近有林 ， 以拾薪材 ， 无不怡然自得 。 山故名音羽 ， 落叶埋径 ， 茂林深谷 ， 西向晴空 ， 如观西方净土 。 春观藤花 ， 恰似天上紫云 。 夏闻郭公 ， 死时引吾往生 。 秋听秋蝉 ， 道尽世间悲苦 。 冬眺白雪 ， 积后消逝 ， 如我心罪障 。
首先要有足够清水才能生活 ， 所以倚水而居 ， 取暖用的薪材则可在树林捡拾 ， 也不感不便 。 山谷野草茂密 ， 掩埋了山路 ， 当向西望向碧蓝天空 ， 不是像极了观想西方净土吗？春天满溢着藤花的香气 。 夏天当我踏向另一个世界 ， 郭公鸟鸣叫着指引我方向 。 秋天聆听秋蝉 ， 就像听着虚无缥缈的世间悲哀 。 冬天的雪 ， 如同我内心的迷惘 ， 曾经堆积又逐渐消融 。
长明隐居在此的八百年后 ， 我环顾四周 ， 除日后建立的石碑外 ， 丝毫没有改变 。 我 ， 似乎来到逆浦岛一般 。
杉本博司建筑系列：
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