艺术中国|电影诞生125周年，国内首个电影分镜手稿展来了！( 二 )
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“电影墙”
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另一面墙上的卓别林投影可供人与这位喜剧大师来次穿越时空的合影
进入二层夹层空间 。 2号展厅“兔子洞”开启通向动画世界的入口 。
在此 ， 国产动画力作《大鱼海棠》的分镜手稿在墙上铺开 ， 外加其珍贵的场景绘稿等素材 ， 展现出动画电影前期搭建的种种细节 。
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人们在《大鱼海棠》分镜手稿前细细观摩
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《大鱼海棠》分镜制作素材
“HiShorts！厦门短片周”“费那奇北京动画周”的优秀入围影片也在这个空间得以别样呈现：墙面上一块块小屏幕播放着这些作品的原片 ， 空间顶部则排列着众多顶灯似的“圆洞” ， 每一个“圆洞”内侧的环面上 ， 都印有一部作品的前期制作信息 。
如果不嫌脖子酸的话 ， 大可在“圆洞”底下细细观摩 ， 将上面静态的介绍 ， 和墙上的动态原片结合起来欣赏 ， 在脑中复原出影片从无到有的过程 。
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充满奇妙“圆洞”的2号展厅空间
位于三层的3号展厅“红蓝” ， 展现了华语电影中的东方美学 。
经过前两个展厅沉浸式的引入 ， 这一展厅带人跟随华语电影美学大师、金马奖最佳美术指导朴若木先生 ， 透过大师的美术设定理念 ， 从偏学术性的角度体悟电影的艺术性 。
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呈现华语电影之东方美学的3号展厅
《色 ， 戒》中女主角汤唯为何从头到尾都穿蓝色旗袍？《阮玲玉》中的设计如何借用版画概念？《胭脂扣》中的“软边效果”有何用意？……在朴若木的代表作品 ， 以及截自其在2018年金马奖大师课上的语段中 ， 东方美术哲学的奥义悄然显现 。
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《色戒》中汤唯的蓝色系旗袍贯穿全片
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《阮玲玉》中张曼玉的旗袍花色取自Paul Klee一幅能够“吸引人目不转睛”的名画
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《阮玲玉》借用了版画技巧和概念 ， 使人物和背景描述更深刻
4号展厅“Lumos”则主要聚焦国内青年导演的作品 。
周圣崴、仇晟、董性以等青年导演 ， 提供了各自代表作的分镜手稿、场景绘本等制作素材 ， 由此让人窥见更为全面的电影幕后制作详情 。
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4号展厅空间
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展出的分镜手稿
这些风格迥异的素材被并置陈列 ， 其中有细腻的手绘图稿 ， 也有照片记录形式 ， 体现出不同导演在创作习惯上的差异性与各自的艺术个性 。
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不同导演的分镜素材呈现不同的创作习惯与个性 ?开眼
除了丰富的电影分镜作品 ， 展览期间还将同步推出“黑屋放映”和“开眼谈”两大活动板块 ， 定期带来各大国际电影节获奖和参展佳片展映 ， 以及与知名导演、分镜师、影评人等的对谈活动 。
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对话视觉艺术家叶锦添 ?开眼
荧幕之下“造梦者”们的艺术世界 ， 通过这场光影之前的聚会 ， 得以更多地进入大众视野 。
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