|《沉默的真相》高开炸走，「迷雾剧场」类型内容的升维逻辑( 二 )
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《沉默的真相》白宇
《沉默的真相》播出后 ， 不少网友对于改编给出了好评 ， 这背后也是团队创作的发力点之一 。
《沉默的真相》改编的逻辑首先是尊重原著核心 ， 保留大的设定、名场面等元素；然后在改编过程中加入了两个人物——张晓倩和刘明洋 ， 前者可以帮助加强整个故事的危机感、节奏感 ， 在结尾处的反转 ， 又形成勾连 ， 让戏剧结构更加完整、多样；后者则让严良的信仰、性格得以更好地表达 ， 帮助严良更加丰满 。
纵观整个“迷雾剧场” ， 五部悬疑短剧的选择各有想法 。
开篇的《十日游戏》悬疑叠加爱情 ， 更偏大众化 ， 观剧门槛稍低；《隐秘的角落》具有独特性 ， 跳脱了传统类型化作品的常见的视听呈现；《非常目击》更偏文艺向 ， 导演的个人风格更强；《在劫难逃》的题材、设定就很新颖；而“《沉默的真相》的完成度是非常高的 ， 而且它的整个调性是非常统一的 。 ”
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五部作品 ， 三个不同的团队 ， 也让爱奇艺找到了不同的合作方法 。
“迷雾剧场”操盘逻辑：“第三人”身份和“早有预谋”的品牌化思路
成立于2015年的五元文化在“迷雾剧场”中已经算是“老资历”了 ， 更多“新面孔”出现在了“迷雾剧场” ， 比如导演辛爽、导演陈奕甫 ， 以及成立于2017年的好记影业 。
与新的导演、团队合作是爱奇艺自制内容的常态 。
在戴莹看来 ， 跟新导演合作的过程 ， 能够感觉到他们的热忱和专业 。 “我觉得我们这个行业特别需要新鲜血液去不断刺激市场 。 如果持续给这样年轻的团队机会 ， 就有可能得到更多的惊喜 ， 也能得到更多的创新和突破 。 ”
“迷雾剧场”的五部作品中 ， 五元文化制作了其中三部 ， 另外两部为万年影业和好记影业 。 面对不同经验、经历的合作团队 ， 平台也有着不同的合作方式 ， 从而给予不同的支持 。
五元文化已经推出不同品类的多部项目 ， 从制作到宣发等环节有较强的经验积累；万年影业在《无证之罪》时 ， 也已经建立了自己的宣传团队 ， 在这个层面上相对来说也比较成熟 。 同时 ， 无论是五元文化还是万年影业 ， 之前都有过两三部戏的磨合 ， “迷雾剧场”的项目配合上也比较默契 。 针对这样的合作伙伴 ， 戴莹的逻辑是“他们需要我们做什么样的支援 ， 我们就去做什么样的支援 。 在主创选择和创作层面分析上 ， 大家一起探讨、一起成长 。 ”
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【|《沉默的真相》高开炸走，「迷雾剧场」类型内容的升维逻辑】
《无证之罪》秦昊饰严良
相比之下 ， 好记影业则比较年轻 。 “除了创作阶段大家一起探讨之外 ， 我们提的需求可能更细枝末节 ， 比如说交片的时间节点怎么去更好的压缩等等 ， 这些环节上会跟他们互动比较多一些 。 ”
不可否认的是 ， 短剧集仍然是平台自制为主 ， 尤其是类型化作品 。 “比如说像我们‘迷雾剧场’这样的类型化的作品 ， 平台与团队一定是要早期就开始碰 。 因为你不知道你的作品在剧场里面是否有重复的题材 ， 是否是突出的题材 ， 这些只有我们知道 ， 所以还是要以自制为主 。 ”对于创作方而言 ， 平台会有多大的概率为重复内容买单并不确定 ， 与其面临、承担这种压力和不确定性 ， 还不如早期就与平台一起进行规划 。
另外 ， 创作团队得保有独立性 ， 每一个团队聚焦在一个项目上 ， 只专心于做好这个项目 。
“迷雾剧场”是个整体 ， 它以品牌的思路在运营 。 因此 ， 平台更是一个跳脱出来的第三人的角色 ， 去整体把控整个剧场 。 作为平台方 ， 以及从源头参与到每个项目的一方 ， 已经深刻地了解每部作品的风格、定位等 ， 在相信并尊重创作团队之下 ， 平台要做的是站在第三方的角度给这些作品加工 ， 并尽可能形成连带关系 ， 将如何做差异化等意见分享给创作团队 ， 形成良好的反馈机制 。
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