摔跤吧爸爸|《神秘巨星》与《摔跤吧爸爸》的比较
进入新世纪以来 ， 印度宝莱坞的表现非常抢眼 。 一方面印度有重视电影艺术和电影产业的传统 。 另一方面 ， 印度电影聚焦社会现实和棘手的社会问题 。 许多以印度为背景的影片如《三傻大闹宝莱坞》、《贫民窟的百万富翁》、《雄狮》等都是如此；《摔跤吧 ， 爸爸》、《起跑线》、《神秘巨星》等影片也是如此 。
《摔跤吧爸爸》与《神秘巨星》先后在中国上映 。 《摔跤吧 ， 爸爸》给出了“现象级”票房表现 ， 《神秘巨星》虽然没有前者票房好 ， 成绩也不错 。
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《神秘巨星》与《摔跤吧爸爸》有共通的社会主题 。 印度自身存在着根深蒂固的社会问题：种姓制度、社会严重的分层固化、男女不平等以及由此带来的诸多社会贫困、教育、观念冲突等社会矛盾等等 。 这些社会问题也是印度影片永恒的主题 。 从《流浪者》到《大篷车》再到《奴里》等 ， 这些上个世纪的载歌载舞的印度爱情影片 ， 就从某一个侧面反映了印度社会的特殊问题 。
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《摔跤吧爸爸》、《神秘巨星》同属于社会题材的影片 ， 共通的主题就是印度社会的教育问题和男女不平等问题 。 这两部电影有重合的演员组合：印度的国宝级演员阿米尔汗 ， 和因为《摔跤吧 ， 爸爸》而被挖掘出来的扮演小吉塔的女演员赛依拉沃西 。
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《神秘巨星》与《摔跤吧爸爸》有类似的故事载体 。 如同大多数社会伦理片一样 ， 二者都聚焦家庭这个最基本的社会细胞单位 ， 并以此为故事载体 ， 反应深刻的社会问题 。 《摔跤吧 ， 爸爸》、《神秘巨星》都是以女性的成长与实现梦想为故事主线的 。 《摔跤吧爸爸》聚焦了女性与体育梦想 ， 而《神秘巨星》聚焦了女性与音乐梦想 。
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两部影片不出意外地选择了具有一定天赋的少女作为故事主角 ， 她们在既有的社会体制和社会根深蒂固的偏见面前 ， 似乎没有摆脱困境的可能性 ， 无法实现自身的梦想 。 然而凭借着个人的执着和努力 ， 或者在外部因素的推动下 ， 她（们）克服了难以想象的困难 ， 经历了风雨 ， 终于得偿所愿 。
这两部影片也都有一个相似的结尾：在影片的最后阶段达到高潮 ， 赚足了观众感动的泪水 ， 并且像许多影片一样 ， 实现了大团圆的皆大欢喜 。
《神秘巨星》与《摔跤吧爸爸》比 ， 更聚焦更有特点 。
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首先 ， 影片故事情节上更聚焦女性 。 《摔跤吧爸爸》虽然聚焦的是女性题材 ， 但是 ， 影片的叙事是围绕着爸爸展开的 ， 也就是说 ， 影片的故事以女性为载体的 ， 以为女性公平参与体育而争斗的、励志的爸爸为中心 ， 影片中的男性角色非常多 ， 有官员、教练 。 两个摔跤的女儿是处于被动的地位 ， 是被具有坚强意志的爸爸带动着前行的 。
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《神秘巨星》自始至终都以女性为中心 。 影片一开始 ， 是一群学生在参加夏令营坐车回来 ， 具有音乐天赋的少女依西亚手握吉他弹唱歌曲的镜头 。 这个15岁的少女是一个为了梦想不断突破和追求的觉醒者 。 故事的情节完全在母女的共同主导下展开 。 影片中具有一定戏份的男性角色只有3个 ， 而且都是处于从属地位的 ， 是为了突出依西亚而设置的 。
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