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电视剧|专访《沉默的真相》编剧刘国庆：在“粘稠的糖浆”里探索「侠性」丨「悬疑 · 生长」( 二 )


而在这个基调奠定之后 ， 接下来又创作出全新角色张晓倩 ， 让她在三线分别以受害者、证人和媒体的身份 ， 一方面串联剧情 ， 提高立意 ， 提升情感浓度 ， 另一方面增加女性角色的比重 。

电视剧|专访《沉默的真相》编剧刘国庆：在“粘稠的糖浆”里探索「侠性」丨「悬疑 · 生长」
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当内容确定 ，三条线又该如何清晰流畅地并行展开呢? 刘国庆和陈奕甫想到了电影中常用的“相似性剪辑法” ， 利用类似或相同的动作、空间作为转场 。

电视剧|专访《沉默的真相》编剧刘国庆：在“粘稠的糖浆”里探索「侠性」丨「悬疑 · 生长」
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“《长夜难明》是我第一次看紫金陈老师的作品 ， 震撼非凡 。 关于它的影视化改编 ， 我和 奕甫导演有过一次长谈 ， 我们认为任何作品都要找到美学上的根基 ， 后来讨论到《史记·游侠列传》 ， 感觉小说的很多人物都有一种侠的特性 。 所谓侠者 ， 就是言必信行必果 ， 已诺必诚 ， 不爱其躯 ， 正好符合这些人的特质 。 ”
刘国庆透露 ， 之所以丰富严良的线索 ， 其实还有一个原因 ， 即他与朱伟、江阳、陈明章 ， 张超、包括刘明洋一样 ， 都是司法精神的理想化身 。 几个角色各自以人民检察官、人民警察、法医、律师的身份阐述了“除暴安良 ， 伸张正义”的意义 ， 也就是所谓的“侠性” 。
这种 普通人身上的“侠性” ， 恰是《沉默的真相》的核 。
“他们都是一定要还侯贵平一个真相 ， 而侯贵平就像是一根擦亮的火柴 ， 他的光亮和温暖吸引了其他的火柴团聚过来 ， 彼此就形成了一束耀眼的光芒 。 ”

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而为了如实呈现角色的职业 ， 对于剧中庭审、尸检、枪战、量刑等突显专业性的戏 ， 刘国庆做了大量的调研工作 ， 查阅了无数资料 ， 学习到很多知识 ， 例如 ， 机械性窒息和落水溺毙之间区别 。
与此同时 ， 该剧执行制片人吴昊的父亲是一位资深的人民警察 ， 他以高级顾问的身份为拍摄做了很多悉心指导 。 此外 ， 他们在写完调研之后 ， 最高检的领导们也会过目 ， 并给予一些专业的指导性意见 。
当然 ， 在一些专业戏之外 ， 剧中的个别情节也有刘国庆对生活的“植入” 。毕竟 ， 影视作品都是创作者的镜子 。
“《沉默的真相》是社会派推理 ， 不是本格推理 。 社会派推理的特点是用一个悬疑的壳子去包装现实主义的本质 。 如果这个本质把握得不准确 ， 整部作品就会崩塌掉 ， 我非常喜欢在生活中找原形 ， 然后用在剧作当中 。 ”
刘国庆表示 ， 剧中江阳的妻子郭红霞为一名工厂女工 ， 角色原型正是自己的母亲 。 “警花”任玥婷父亲的感人事迹 ， 则是其亲耳听到的真实故事 。
【电视剧|专访《沉默的真相》编剧刘国庆：在“粘稠的糖浆”里探索「侠性」丨「悬疑 · 生长」】
电视剧|专访《沉默的真相》编剧刘国庆：在“粘稠的糖浆”里探索「侠性」丨「悬疑 · 生长」
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就这样 ， 在写出故事大纲后 ， 刘国庆通过逻辑缜密的思考 ， 以10天一集的速度写出了首稿剧本 ， 并于2018年底与陈奕甫见面探讨 ， 对剧情进行优化完善 ， 细化至每一场戏的场景、每个人物的转变和每个节点的戏剧冲突 。最终前前后后差不多改过10稿 ， 终版的剧本才得以完成 。
在这个过程里 ， 刘国庆要 不断进入到每个角色的世界 ， 探索他们的动机和行为 ， “小说是有力量的 ， 但是要摸到那股力量 ， 自己就必须和角色一样 ， 进入到黑暗中去寻找光明 。 ”
另外之于角色 ， 刘国庆也有了强烈的个人情感 。 他最喜欢的角色是陈明章 ， 称其是一个介于“出世”和“入世”的人物；最心疼的自然是江阳 ， 眼看着他从意气风发到生命枯竭；最意难平的是刘明洋 ， 这个角色代表着太多现实中为民牺牲的公职人员 。

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刘国庆和陈奕甫一样 ， 看了小说后 ， 即对剧版的创作表示出强烈的主动性 ， 坚定执着的态度与剧中人如出一辙 。 而这份主动性驱动着他高质量的完成了编剧工作 ， 为后续的拍摄打下了良好的基础 。 从这个角度看 ， 倘若创作者的性格内核和剧集的主角高度匹配 ， 那么这部剧很可能成为爆款 。
毫无疑问 ， 《沉默的真相》是一部优秀的IP改编作品 。 编剧刘国庆择IP之魂 ， 以专业的方式加工打磨 ， 使得文字以影视的形式完美输出 ， 弥补了原作无法用视听感受的情绪 。 既提升了原 IP的价值 ， 也为自身履历增添了色彩 。
同时 ， 刘国庆的成长经历亦对“后浪”编剧具有启示：若想捍卫“一剧之本” ， 先要夯实基础 ， 做一个广纳吸收的阅读者 。


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