我和我的家乡|为什么,这次又是张北京?( 二 )
现在 , 我们可以回答刚才那个问题了——为什么是张北京 , 为什么是耿浩?
因为他们正是最有生命力的时代底色 , 像一张时代肖像的背景 , 他们决定了这张照片是花团锦簇还是萧索清冷 。 他们不是他们 , 他们就是我们 。 是每一个历史时刻背后千千万万张普通中国人的脸 。
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《黄金大劫案》的故事发生在抗日时期的东北 , 在这样一个故事背景下 , 宁浩仍旧用小人物的视角讲出了前所未见的“街溜子党抗日”的故事 。 一群“乌合之众”在关键时刻被历史选中 , 挣扎过犹疑过 , 最终选择了献身民族和家国 。
可以说 , 小人物是宁浩作品的灵魂 , 这些人承载着他对时代的观察 , 是一个导演最真诚朴素地看待生活的目光 。
他自己也说过 , “我其实拍的都是那种被时代淘汰的人 , 一直在追 , 一直追不上 , 但是又都很有自己的尊严和骄傲 。 按照自己的行为方式 , 在生活中努力地奋斗着打拼着 。 我喜欢这种人 。 ”
宁浩电影里 , 人物随时面临的淘汰危机其实来自于他自己不断追赶时代的经历 。 宁浩一开始学画电影海报 , 画完一张刘德华海报之后 , 印刷海报完全替代了手绘海报 。 他开始学电影 , 学完胶片一毕业 , 数字摄影的大潮就席卷而来 。 他总是感慨“落伍是一种常态” 。
在时代的浪潮拍下来的时候 , 大多数人都是无所适从的小人物 , 他们一边奋力追赶下个时代的列车 , 一边不愿放下上个时代沉重的包裹 。
就像是《疯狂的石头》里 , 郭涛饰演的工艺品厂保卫科科长包世宏 , 最终也还是面临着时代的选择 。
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片中 , 一家即将被社会淘汰的工艺品厂、一个半路出家的保卫科长、一座破败的关帝庙、一片即将被房地产开发商收购的土地……这些意象碎片中 , 很容易拼凑出世纪之交的城市里新旧交替、房地产四处开画的盛景 。
这是属于21世纪前十年的社会现实 , 乡村与城市的边界正在慢慢模糊 , 城市快速发展 , 时代的进化中 , 上过警校的保卫科长包世宏成为了追赶社会的人 , 他用尽智慧 , 抓小偷、斗大盗 , 最终赢得了一个保卫科长的尊严 , 却仍旧赶不上时代的脚步 。
《疯狂的石头》里 , 重庆21世纪初的城市生态被镜头真实地记录下来 , 穿楼而过的过江索道、爬坡上坎错落层叠的城市居民住宅、繁荣的都市商厦与杂乱的老城建筑全都成为故事展开的背景 。
不是每一位创作者面对时代的时候都有如此敏锐的神经 。 宁浩捕捉到了一座变化中的城市新旧交替之间的缝隙 , 和试图跨过这道时代缝隙的小人物们 。 这让他的电影在喜剧之外带有了更多社会观察的意味 。
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《疯狂的赛车》里 , 21世纪的头十年即将结束 , 商业法则与道德法则的对垒中 , 后者毫无疑问地败下阵来 。 “赛车”是一个关于自行车手拿回尊严的故事 。 世界变了 , 一个想要按规矩拿回尊严的人显得荒诞又可笑 。
等到“疯狂”系列的第三部 , 时间已经来到了2019年 , 与第二部相隔十年 , 《疯狂的外星人》被宁浩称为整个系列的终章 , “疯狂系列”告一段落了 。 在21世纪第二个十年即将结束的时候 , 这部电影像是一个总结 。 这十年中 , 国人文化心态产生的变化几乎对应了片中黄渤饰演的耿浩对待外星人和外星文化的态度变化 。
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电影用荒诞戏谑的笑声完成了对山寨文化、酱缸文化的自我解嘲 , 在影片的结尾 , 我们赢来了一种文化上的和解与平衡 。
其实这个结尾也呼应了我们当前的文化新常态:平衡 。
平衡的时代 , 很难再有“疯狂”的故事 。 宁浩看得很明白 , 他说疯狂系列结束了 , 因为所有的疯狂都要发生在这个时代发生剧烈变化的时候 , 时代走到了一个平衡点 , 疯狂自然也就不存在了 。
疯狂的故事有尽头 , 但小人物的魅力无止境 。
宁浩有各种各样的办法让他片中的小人物无限趋近于我们和我们身边的那些人 。
他喜欢让人物在他的电影里跑起来、动起来 。 仔细回想他的每一部电影 , 所有演员几乎都在片中跑得大汗淋漓 。
黄渤和葛优几乎是宁浩片中的“跑步代表” 。 在《疯狂的石头》中 , 黄渤在重庆的山路上跑得分不清脸上是泪是汗 。 《疯狂的赛车》里 , 黄渤骑着自行车在马路上狂飙 。
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葛大爷也没躲过在宁浩电影里狂奔的命运 。
《北京你好》里 , 葛优在北京的胡同里边跑边喊 。
《北京好人》中 , 葛优叉着腿在医院狂奔 , 一边跑一边喘 , 身后跟着一群要给他开刀的大夫 , 葛优跑得直犯高血压 , 喊着“我要晕倒了” , “咣叽”昏倒在医院的走廊上 。
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