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如今的华语动作片，两部电影卖点不同，岳松还在整个故事中还加入了兄弟情( 四 )


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而结尾的百人大战 ， 从动作设计来看可谓是影片的精华所在 。 或许是想突出表现岳松的腿功 ， 这段打斗运用了大量慢镜头 。
慢镜头的好处就是可以让观众看清楚招式及角色的表情 ， 但如果太密集则会影响动作的流畅度及激烈性 。
影片“百人大战”里充斥了大量密集的慢镜头 ， 基本上岳松踢飞一个敌人就来个慢镜头 ， 生怕观众看不清楚 。
除此之外 ， 这一段打斗还有不少快放镜头 。 百人大战的打斗节奏就这样在快与慢、慢与快之间来回切换 ， 激烈程度大大降低 ， 毫无节奏感 。
如今的华语动作片，两部电影卖点不同，岳松还在整个故事中还加入了兄弟情
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总的来说 ， 岳松的动作设计水平呈上升趋势 ， 但剪辑方面的水平远远不够 。
尤其是在大家都在追求长镜头、中景打斗的环境下 ， 《超级保镖》所展现的复古剪辑完全不合时宜 ， 同时更加无法体现岳松的真功夫 。
在打小经受动作片洗礼的中国观众面前 ， 《超级保镖》的“扑街”也算合情合理 。
极端化的《铁甲狂猴》
时隔四年 ， 岳松携《铁甲狂猴》归来 。 此番岳松转投网大 ， 影片也分为上下部《亡命雷霆》及《决战黎明》先后上线 。
岳松十分大胆的将《铁甲狂猴》故事背景设定为废土 ， 讲述了主角雷霆救下了少女小洁等四人 ， 逃离天狼舟 ， 背叛了组织 。 得知后苍穹派出力霸、铁刹军团追杀雷霆 。
对于《铁甲狂猴》岳松直言影片极为网大：90%的时间都在干或干的路上 ， 片子90%是服务 ， 10%是表达 。
如今的华语动作片，两部电影卖点不同，岳松还在整个故事中还加入了兄弟情
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两部卖点不同、动作风格不同 ， 不能因为设定雷同就扣上“抄袭”的帽子 。
客观的说 ， 若不与《疯狂的麦克斯》比较 ， 《铁甲狂猴》沙漠追车一幕实属亮眼 。 考虑到影片的预算不高 ， 能拍出摩托大战、车顶肉搏、刀砍战车这一系列追车战 ， 实属不易 。
如今的华语动作片，两部电影卖点不同，岳松还在整个故事中还加入了兄弟情
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亡命雷霆在动作设计上回归了街头之王的写实风 ， 打斗更加冷、硬与真实 。 而在超级保镖中被诟病的剪辑问题 ， 也在本作中有了改善 。
影片中主角大战外国佬一幕便直观的展现了岳松技法的进步：
从主角在密闭空间被包围 ， 到伺机转移到室外与敌人对峙 ， 再到利用周遭器械逐一击败敌人 。 从调色、灯光及背景音乐都十分恰到好处的展现了战斗的紧张氛围与节奏 。
此外 ， 影片结尾岳松与李长海砍刀大战镰刀的械斗戏码也是紧张感重重 ， 两位高手的生死格斗也拍出了浓厚的武道精神 。
同时 ， 影片单个打斗镜头时间更长 ， 质感更强 ， 招式展现的更为完整 ， 不会像《超级保镖》那般“丧心病狂”的一个鲤鱼打挺都剪个好几刀 。
如今的华语动作片，两部电影卖点不同，岳松还在整个故事中还加入了兄弟情
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一如以往的岳松 ， 打戏的背后 ， 是文戏的妥协 。
亡命雷霆的故事背景、人物关系都一带而过 ， 叙述颇为混乱 。 主角与重要头目对决后都要穿插一段尴尬的感情戏及突兀的闪回 。 岳松台词更是寥寥无几 ， 即便如此 ， 一开口也总会让观众瞬间出戏 。
香港导演陈木胜就曾批评《龙》“都是些没有剧情的打斗 ， 硬邦邦的感觉 ， 一场打戏之后观众只能等待另一场打戏 ， 完全没有过渡 ， 为了打而打 。 ”


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