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巩俐|高考多次落榜，出道即成第一代谋女郎，巩俐称皇也是从底层开始的( 四 )


她选择了往更好的康庄大道上走 ， 而没了吴天明的扶持 ， 转而跟张伟平勾搭的张艺谋 ， 走上了商业电影道路 。
巩俐的张扬外放 ， 不仅仅是从她的情感上 ， 得到体现 ， 从她的作品中 ， 也能看出端倪 。
除了走向国际的一些选择 ， 在合作的导演和电影风格上 ， 也越来越多变 。
从王颖导演的《中国匣》 ， 到孙周的《漂亮妈妈》 ， 从王家卫的《2046》到罗伯·马歇尔的《艺伎回忆录》 ， 从迈克尔·曼的《迈阿密风云》到彼得·韦柏的《少年汉尼拔》……
可以说 ， 巩俐的角色选择 ， 已经和当年困守在张艺谋一个人的创作中时 ， 已经完全不同了 。
其实 ， 严格算起来 ， 巩俐出道至今 ， 电影作品产量实在算不上多 ， 平均一年一部左右 ， 但每一部 ， 不论大小 ， 她都付出了高于角色更多的努力 。
而那些电影 ， 每一部 ， 都是真正的艺术精品 ， 每一个角色 ， 都带着独属于她的气质 。
譬如 ， 在上个世纪九十年代 ， 西方人对中国的认知里 ， 脱口而出的三件宝 ， 也只有天安门 ， 长城和巩俐了 。
我们来到这个世界 ， 拿的牌都是一样的 ， 怎么才能打出最好的状态 ， 还是得看我们每个人自己的选择 。
举个例子 ， 巩俐曾经说：我一生只做一件事 ， 那就是演戏 。
这是事实 。
可这样的坚持 ， 有多少人能做得到？
现在的明星演员 ， 大多格局很小 ， 什么都想抓一点 ， 唱跳 ， 演戏 ， 综艺 ， 娱乐 ， 八卦 ， 工作室 ， 什么都抓一点 ， 最后什么都抓不住 。
但巩俐没有 ， 她只演戏 。
她不开工作室 ， 不炒作 ， 不参加综艺 ， 不上节目 ， 甚至 ， 她只拍电影 ， 电视剧都懒得涉足 。
别人拼命蹭电影节的热度 ， 戛纳给她“女王级”的“清场”走红毯 ， 她可倒好 ， 生怕被关注太多 ， 着急忙慌地快速走完 。
她的时间 ， 从来不浪费在无意义的事情 。
她曾经说：“我接下一个角色 ， 一定要有一个比较长的准备过程 ， 不会应付 。 我不会放弃任何镜头 ， 哪怕半秒钟都不能松懈 。 我的人生从没有‘差不多’” 。
所以 ， 在接下《艺伎回忆录》的时候 ， 尽管是给章子怡作配 ， 也没有如今那些明星番位之争的困扰 ， 反而在有扇巴掌戏的时候 ， 提前跟章子怡商量好：来真的 。
“回家卸了妆一看 ， 都是巴掌印 。 ”
《艺伎回忆录》里有一种扇子舞 ， 为了练习这个舞的动作 ， 她苦练5个月 ， 每天转扇子几千下 ， 哪怕 ， 把手转的都僵硬了 。
拍《归来》的时候 ， 为了扮演好失忆老人‘冯婉喻’ ， 特地去养老院和失忆患者待了两个月 ， 甚至给出了不少角色的人物细节建议 。
拍摄的时候 ， 一个眼神 ， 一个动作 ， 都能精准演绎 。
而这一回 ， 为了演好《夺冠》里的郎平 ， 她同样下了一番功夫 ， 跟在郎平身边 ， 在训练现场观察 ， 做笔记那都不算事 。
因为不懂排球 ， 拿到剧本以后 ， 跟排球过起了小日子 ， 排球时刻不离手 ， 每天跟着队员一起练习 ， 队员每天的工作流程 ， 她一样不落 。
拿到剧本 ， 先代入到角色里 ， 花几个月去体验感受角色的生活状态和心境变化 ， 再去出演 ， 这样的行为在如今的影视行业里 ， 堪称另类 。
除了得有挑剧本的底气 ， 还得有剧组和投资方的纵容 。
可巩俐就这么做到了 。
巩俐称皇 ， 她的成就太多 ， 每一项都是现如今的明星演员一辈子都无法企及的高度 ， 可她并不是一开始就手握王牌 ， 而是在一步步的试探 ， 努力中 ， 慢慢取得独属于她的这份荣耀的 。
影视行业里 ， 有一句这样的话：话剧演员可以做影视演员 ， 但影视演员 ， 却做不了话剧演员 。
这句话 ， 很对 ， 但不全对 。
巩俐从来就不是话剧演员 ， 但她用的是话剧演员的努力方式去做的电影演员 。


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