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上海文联|任桂珍辞世，她曾说扮演江姐是艺术生涯中“最荣耀”的事情( 三 )



上海第一代“江姐”


1964年6月 ， 正在举行的第五届“上海之春”上 ， 演出了3000人参演的大型歌舞《在毛泽东旗帜下高歌猛进》 ， 当时 ， 任桂珍是带着七八个月身孕参加排演并演出的 。


1965年 ， 任桂珍的女儿才出生40多天 ， 就接到了出演“江姐”的任务 。 还没来得及产后恢复的任桂珍 ， 马上去北京观看由空政歌剧团演出的《江姐》 。 “那时候小腹也松了 ， 气息使不上劲 ， 嗓子也松了 ， 声带水肿 。 但当时对我来说 ， 演好江姐是头等大事 。 婴儿吵着要吃要喝 ， 可比起江姐所受的苦 ， 这些困难又算得了什么 。 所以我咬咬牙就开始了排演 。 ”

《江姐》这部剧不同于其他剧 ， 女主角戏份特别重 ， 场场都有大段唱白 。 北京空政歌剧团等其他剧团排演时 ， 都是安排两位“江姐”分别演出上下半场 。 但任桂珍感到 ， 两人饰一角对演员的形体和唱白要求很高 ， 衔接不好就会让观众产生断裂感 。 于是她主动要求尝试一个人唱完《江姐》七场戏 。 后来 ， 自任桂珍首开一人唱完全场的先例 ， 上海歌剧院以后的每一代“江姐”都效仿她 。

上海文联|任桂珍辞世，她曾说扮演江姐是艺术生涯中“最荣耀”的事情
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歌剧《江姐》


那时候 ， 任桂珍天天躺在床上想怎么演江姐 ， 完全活在这个角色里 。 排演时 ， 她还和导演有过争论 。 当年演英雄人物大多是“高、大、全”的形象 ， 任桂珍在演江姐哭老彭时 ， 哭得都快唱不下去了 。 导演说：“你是江姐 ， 你怎么能那么哭呢？”任桂珍有点想不通 ， 不服气地说：“江姐也是人啊 ， 她那么想她的丈夫 ， 千里迢迢跑来与丈夫相会 ， 亲眼看到的却是丈夫的人头 ， 怎么能不哭呢？”最后 ， 任桂珍和导演互相妥协 ， 采取了折中意见 。

为了演江姐 ， 她特地来到上海音乐学院学习科学的发声法 ， “因为以前的民族唱法唱不了《江姐》” 。 那个时候 ， 舞台上一般只有中间顶上吊一个扩音器 ， 如果没有美声唱法的气息共鸣 ， 演员的声音是到不了全场的 。 为更好地塑造英雄人物 ， 她还汲取我国民间地方戏吐字字正腔圆的特点 ， 借鉴民间艺人“喷口”式的唱法、铿锵的咬字 ， 来完美英雄形象 。

任桂珍说 ， 扮演江姐是她艺术生涯中“最荣耀”的一件事情 。 说着 ， 任桂珍用有些颤抖的声音唱起来：“告诉她 ， 胜利得来不容易……”这是最让任桂珍感动的一句台词 ， 她要用江姐的故事告诉年轻人要珍惜现在的生活 。 在当时 ， 这个希望她达到了 。 她所扮演的江姐一经出世 ， 即受到民众的广泛共鸣 ， 许多人看了之后 ， 立即上交入党申请书 ， 全社会因为歌剧《江姐》的风行而广泛开展学习江姐精神 ， 江姐成为了每个年轻人心中健康向上、对党和人民忠贞的象征 。

2004年 ， 上海歌剧院迎来了该院公演歌剧《江姐》500场的日子 。 《江姐》是原创歌剧的标杆 ， 它的思想性和艺术性都有很强的代表性 ， 而500场是一个很不容易的数字 。 为纪念这个日子 ， 上海歌剧院决定在上海大剧院推出“纪念演出” ，由7个“江姐”同演 。 上海第一代“江姐”任桂珍在重头邀请之列 ， 并让她出演第六场 。 这是全剧的重头戏 ， 江姐与特务头子沈养斋“针锋相对” ， 不仅有大段的说白 ， 而且有大段的高音唱段 。

接受了任务的任桂珍却感觉没有底 ， 所以向院方提出给予一个星期的时间来恢复 。 而这时家里的钢琴已给丈夫饶余鉴每天教学生“包用” 。 怎么办？当务之急 ， 她毅然决定再买一架钢琴作为自己专用 。 就这样她足足练习了一星期 。

那天 ， 上海大剧院的演出盛况空前 。 500场是个看点 ， 而上海第一代“江姐”、70岁的任桂珍出山重演江姐 ， 不能不说也是个看点 。


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