陈凯歌：不少名校毕业的演员10个月接不着戏( 二 )
节目第二期 ， 年轻演员张逸杰参演《陈情令》名场面 ， 饰演的蓝忘机不尽如人意 。 陈凯歌为其解读剧本但是我也确实见过不跟演员沟通的导演：你演成什么样是你的事 ， 我把大致的意思跟你说了 ， 不对表演提任何要求 。 这种导演挺多的 ， 国外也有 。 我看贝托鲁奇拍《末代皇帝》的时候 ， 中国演员真是竭尽全力地演 ， 我在里头也串了一小角色 。 我就看导演 ， 他不跟演员交流 ， 他专注于他最感兴趣的事——镜头怎么运动、轨道怎么铺、这个画面怎么样、是一个什么景别……这些东西是最吸引他的 。 灯光他也不管 ， 当然他身边有斯托拉罗这样的大师 ， 表演他不管 ， 他就是要完成他的镜头调度 。导演在胶片上完成写作 。 所以人物的一颦一笑、一举一动 ， 应该事先都在他的脑子里头 。 可能因为我小时候经历过风云变幻的时代 ， 比较紧张 ， 所有的事都得筹划好了、想明白了才能做 。 这个演员是什么样 ， 他演成什么样 ， 在我脑子中间有 ， 所以我就会要求他得这么演 。
1995年10月 ， 上海 ， 电影《风月》拍摄现场 ， 导演陈凯歌与演员张国荣、谢添（中）说戏（图源：视觉中国）为什么要关心、理解这些演员？因为多数演员 ， 可不像万众瞩目的偶像那样什么都有 。 我是一个社会主义者 ， 特别讲平等 ， 我觉得好的社会 ， 应该是平等的社会 。 我痛恨赢者通吃的情景 。现实中真有演员8个月、10个月一部戏都接不着 。 你问他哪儿的？北电毕业的 。 演过戏没？演过 。 演得好吗？不怎么样 。 现在有戏演吗？没有 。 有人找你吗？没有 。也挺悲催的 。《演员请就位》就是演员短期培训班 。 我来到这里 ， 还是跟不认识的、新一批演员来做点沟通 ， 分享一些我自己曾经也不懂的经验 。 这就是我的目的 。
陈凯歌在《演员请就位》先导片中表示 ， 导演最重要的工作是点燃演员你看杨志刚老师 ， 40多岁了 ， 戏也没少演 ， 我跟他一块拍完戏 ， 他站在那儿说 ， 导演 ， 我实话跟你说 ， 十年了 ， 没有人跟我说过戏 。 还有王锵 ， 我们拍完片子他说 ， 对于表演有了完全不一样的认识和理解 。这些就是我最满足的时刻 。 我觉得这对我就是一个表扬吧 。导演的工作是幕后的 ， 演员的工作是幕前的 。 怎么让我们的青年演员能够在演技上、在对艺术的认识上、在火热的内心里 ， 能进一步 ， 这个对我来说最重要 。我不希望年轻人认为自己没保障、没前途、没希望从心理上来讲 ， 我永远跟年轻人站在一起 。 年轻人就是会有一些成年人没有的豪情 。 年轻的时代对很多人来说很短暂 ， 你再看到他们 ， 已经是油腻大叔 ， 大腹便便 。《演员请就位》里 ， 有些年轻演员有点流量、是网红或者怎么样 ， 但是也有一部分寂寂无名 ， 谁也不知道 ， 也没什么流量 。 但他们眼神里头有点精神 ， 你就不能小看 。眼大无神的 ， 就比较难 。 因为演戏这个事就是靠内心资源 ， 内心深处有倾诉欲、有表达欲的时候 ， 他才能是一个好演员 。 那些啥也没有 ， 也无欢喜也无忧 ， 挺好的 ， 每天过日子（的人） ， 也用不着太努力 ， 怎么都能赚钱 ， 你说他动力从哪儿来？我对年轻人特理解 ， 我知道他们是谁 ， 他们为什么是这样的 。 我特别希望年轻人能好好活着 ， 想做什么事 ， 能给自己定个小目标 。人都是时代的产物 ， 受到时代影响 。 我们那个年代叫“有保障” 。 不管你挣多少工资 ， 你总是有一份工作 ， 总是有一份工资 ， 总是有一间房 。 今天这三样可能都没有 ， 叫“无保障” 。 今天的年轻人跟那个时代年轻人的区别就在这儿 。当年 ， 我在军队当了5年兵 ， 回来进工厂 ， 二级工 ， 工资一个月39块8 ， 我觉得特靠得住 。 那时候我住父母那儿 ， 父母工资也够我吃饭的 ， 这39块8对我来说就很奢侈 ， 所以心里很踏实 。（现在的年轻人）没有退路 。 我有时候会问我自己 ， 今天如果把陈凯歌派出去挣1万块钱 ， 上哪儿挣去？最后的结论是 ， 我挣不着 。我内心深处有一个痛点 ， 我不希望年轻人认为自己没保障、没前途、没希望 。 所以在我的电影中间 ， 我不太写绝望的年轻人 。 如果年轻人都是这想法——可能是现实 ， （因为）这社会太悲观 。 但我就是这么一个想法 ， 在我的青年时代 ， 虽然物质非常匮乏 ， 但我们始终有一个激昂的精神状态 。有一次我的作曲问我 ， 你要什么样的音乐 ， 我说我要忧伤而又激昂的 ， 它是有活力的 。 如果年轻人心如死灰 ， 特别悲观绝望 ， 我觉得这绝不是电影最终应该表达的东西 。（在节目里的口才）是因为我从小练的功 ， 我有点童子功 。 我在陆军第十四军四零师讲故事很有名 。 那时候在部队 ， 睡觉前一个半小时大家都不知道该干什么 。 我小时候念过好些书 ， 有一天我就说 ， 我给你们讲故事 。 讲《基督山恩仇记》 ， 讲巴尔扎克的《高老头》《欧也妮·葛朗台》 ， 雨果的《九三年》《悲惨世界》……来了一屋子人 ， 全坐在那儿听 。 我原来以为这些故事 ， 大家不会喜欢 ， 因为战友多数都是农村兵 。第一天讲故事结束的时候 ， 炊事班长来了 ， 手里拿着一个搪瓷饭盆 ， 里头是炒鸡蛋 ， 说这个得慰劳一下 ， 你辛苦了 ， 给大伙讲故事 。 但是有一要求 ， 明儿晚上接着讲 。 我说有些情节我都连不上 ， 都忘了 。 人家说没关系 ， 你想怎么讲就怎么讲 。讲故事大概足得持续了六七个月 ， 炒鸡蛋真没少吃 。 我至今对吃炒鸡蛋还是很有信念 ， 能分别出这个好吃 ， 那个不好吃 。 后来训练紧张了 ， 就没讲了 。 但你能看到那个时候人们对文化的渴望 。 那时不光我们连队的 ， 其他外连队的 ， 市里边的宣传队的什么都来听 ， 最多的时候五六十人 。那会儿我们每天早上6点准时出操 。 冬季 ， 基本上天没亮就起床 。 出操就围着我们营区的操场跑 ， 《北京颂歌》在广播里响起 ， 北京兵就都停了 ， 站着那儿 ， 两眼含泪听着 。成年以后 ， 我常常问自己一个问题 ， 为什么我最困苦的年代反而是我最怀念的年代？是什么支持着我走过来？今天物质丰盈 ， 可某种程度上会让人麻木 ， 啥都有 ， 但是似乎又觉得什么都没有 。所以我拍了《尘埃里开花》这个电影 ， 有我个人很多的情感投入 ， 是我少年时代很多东西的集合 。
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